Archivos por mes: noviembre 2020

Creo que en este caso, como en muchos más, hemos de atender al criterio de Hermann Nohl respecto a que el tipo de concepción del mundo con el que simpatiza un determinado artista se manifiesta en la factura misma de su pintura. Con lo que las obras del italiano SIVIGLIA revelan un sentido y unSigue leyendo «ALESSANDRO SIVIGLIA (1982) / QUE NO SE ACERQUEN»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Se dice que lo nuevo es el paradigma de la modernidad y ha de ser el criterio de valoración de la obra de arte. Mas lo nuevo caduca desde el mismo día en que nace, pero lo renovado actual es lo que convoca a una utopía que nos sirve…

Los expertos consideran que el cerebro tiene dos sistemas de memoria independiente. Uno es la memoria para los objetos o acontecimientos no emocionales. Y otro es la memoria realzada por la emoción. De tal manera que en las situaciones emocionales los dos sistemas interactúan de forma notable. En la plástica del polaco WOSTAN penetran ambosSigue leyendo «STANISLAW WOJCIESZYNSKI (WOSTAN) (1915-1989) / SOY YO O SON ELLOS»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
El argentino DEIRA nos proporcionó la visión de una estética de la fealdad hermosa, la del hombre que ha de verse a sí mismo expulsado de una adecuación apolínea que le sirva de engaño. El autor solamente tuvo que mirar a su alrededor para darse cuenta de la ciénaga…

Decía Ortega y Gasset que la pintura es la más hermética de las artes y el único medio para descifrar su mensaje es tomar la obra como un trozo de la vida del hombre. En el caso del francés BETTENCOURT la materialización de su fantasía plástica, basada en la historia del hombre, se hizo másSigue leyendo «PIERRE BETTENCOURT (1917-2006) / SON LO QUE YO ESPERABA»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Los diversos medios artísticos son los instrumentos gracias a los cuales los artistas transmiten su imagen visual de la experiencia humana. En el caso de la italiana FRAGOGNA los patentiza y los remarca hasta ser vetas de una superficie horadada por ellos. Son como tumores orgánicos que a través…

¿Podría considerarse así? Primero, la forma busca su expresión. Segundo, se produce el perfecto equilibrio entre idea y forma. Tercero, el contenido (idea) desborda a la forma y rompe el equilibrio. Triunfa entonces la subjetividad infinita y entonces para algunos el arte muere, pero para otros sobrevive. El ruso-estadounidense BEKKERMAN, en sus retratos, juega entreSigue leyendo «EDWARD BEKKERMAN (1958) / SI SON MIS ENEMIGOS, QUE SE JODAN»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
La polaca OLOMUCKI se salvó de milagro y porque sabía desde pequeña dibujar. Pero nunca presintió que lo haría para seguir viva y al mismo tiempo, de forma oculta, dar testimonio del horror.    Los muertos, gracias a sus dibujos, han hablado y lo han hecho antes de que…

En la historia del arte, nos dice Lafuente Ferrari, el fenómeno primario es la propia obra de arte, con lo cual es necesario establecer un diálogo con ella y penetrar en su individual realidad e interioridades. En las obras monumentales del macedonio DZAMONJA hay un homenaje a la tierra y al hombre, a su capacidadSigue leyendo «DUSAN DZAMONJA (1928-2009) / BROTAN EN LA SUPERFICIE»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
El brasileño CAMPOS hace muy bien en ocultar sus fuentes aunque no le haga falta. Sus fondos y capas cromáticas y planas se refrescan solas, incluso salen cogidos de la mano y forman sus propias semblanzas. El color, a pesar de que el autor procure sujetarlo y darle una…