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En el arte se llega a sobreentender que el contenido está formado y que la forma que lo contiene está llena, si bien no hay patrones fijos y anclados en los mismos esquemas. La obra de la abulense FRAGUA fluye entre recortes, texturas, materiales distintos, colores diversos en su blancura, telas pegadas, adheridas, hasta conformarSigue leyendo «JULIA FRAGUA (1963) / INMENSIDAD BLANCA»

En el símbolo la idea no vive por sí sola, pensable separadamente de la representación simbólica, ni ésta vive tampoco por sí misma, representable de modo vivo sin la idea simbolizada. La figura más precisa debe ser al mismo tiempo la que más niebla cobija en sus pulidos miembros. (Jesús Ferrero)

En las obras del alemán HEINZMANN se percibe el placer de manchar con una fragancia cromática, una voluptuosidad jubilosa, y el gozo de adentrarse en una superficie para violarla dulcemente. Su concepción plástica le lleva a colmar una vivencia que vive dentro de sí misma con múltiples bifurcaciones y variantes, con modos de revelar afluenciasSigue leyendo «THILO HEINZMANN (1969) / HUELLAS DE GARZA»

¿Hay una identidad fija e inmutable? La que se propuso la húngara BERESIN es plasmarla en su descomposición, demostrando que no es fija ni inmutable. Pero cuando se dio cuenta, observó que esa fragmentación en infinitas partes mostraba una figuración que ya estaba harta de verse y conjeturarse, mejor sería si el pigmento y laSigue leyendo «EVA BERESIN (1955) / NO QUERÍA SER»

Los artistas jubilaron a Picasso -como si se dejase- y semejantes, tomando del poscubismo sólo las carcasas con la intención de colgar con ellas trizas de carne atormentada. ¿Y por qué el pintor ha detenido tu mirada en un tiempo sin deseo siendo tu presencia la imagen meridiana de todos los deseos? (Jesús Ferrero)

Para la ecuatoriana ANDRADE no hay universos visuales oscuros, pero sí luminosos, oníricos, geométricos, abstractos, imaginativos y extraordinariamente estéticos. La construcción de sus piezas, hábilmente buscadas y halladas de distinto signo y con significaciones múltiples e imprevistas, nos lleva a experimentar, dentro de sus espacios, una experiencia física y psíquica íntegra, plagada de contrastes ySigue leyendo «MARÍA GLORIA ANDRADE (1959) / TODO ES UN UNIVERSO VISUAL»

Hay artistas que siempre tratan de vincularnos con otra dimensión, con otra estratosfera, en la que podamos ver y hallar aquel imaginario que hasta hoy desconocíamos y, por lo tanto, no podíamos echar en falta. El británico GANDER conjuga en su polifacética obra una escenografía visual que nos induce a transgredir espiritualmente lo que esSigue leyendo «RYAN GANDER (1976) / BÚSQUEDA DE LO QUE QUEDA DEL MUNDO»

Una de las opciones plásticas es la relativa a la fuerza creadora presentada como una potencia extraña que se impone de modo despótico al autor, no plenamente consciente de lo que hace. …Y en las tascas del infierno bebí el acíbar del ahorcado, la hez de mi siglo la tragué mil veces. (Jesús Ferrero)

Ante la obra del costarricense MARTÉN estamos ante un proceso creativo con una dinámica autónoma e independiente que está dominado por una instancia que está más allá del autor. Sus alineamientos confluyen entre una gama cromática que experimenta su propio orden y esquema, y sus referencias a una topografía que se despliega en el espacioSigue leyendo «JAVIER MARTÉN HERRERO / INSINUACIONES»

En cada obra encontramos cualidades formales y capacidades cognitivas, criterios y juicios con ella relacionadas, además de las implicaciones políticas, culturales, sociales y educativas. ¿Todas las miradas antes fueron sombra, antes fueron noche? (Jesús Ferrero)