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El artista, por mucho que le pese a Nietzsche, no puede renunciar para su arte a las presuposiciones más llenas de efectos, esto es, lo fantástico, lo místico, lo inseguro, lo extremo, al sentido de lo simbólico, la sobrevaloración de la persona, la creencia milagrosa en el genio. El escultor cubano YÁÑEZ, en su obra,Sigue leyendo «ERNESTO YÁÑEZ (1968) / SOLOS»

Los cuerpos humanos del escultor madrileño REULA son sinónimos de destino cerrado y descontextualizado, pero también de símbolos que son víctimas de un destino aciago. Aunque estén juntos ni se miran, son demasiado desgraciados para pensar y muchos menos para invocar una metafísica que les sirva de protección y ayuda. Ya están muertos a pesarSigue leyendo «ROBERTO REULA (1970) / ¡QUÉ EXTRAÑOS SON NUESTROS DESTINOS»

Se han considerado tres estadios en el arte: 1) El básico de la presentación y la representación. 2) La experimentación (a partir del siglo XIX). 3) La investigación (a partir del siglo XX). Todas las lágrimas derramadas se han vertido en mi sangre. Y yo no he nacido para tantos mares ni para tanta amargura.Sigue leyendo «LO HEMOS PERDIDO TODO»

¿Será cierto que en la obra del pintor y escultor noruego KILLI-OLSEN, su realización material acaba siendo inadecuada respecto a la representación ideal, ya que la materia opone una resistencia continua a la forma que pretende plasmarla y conserva un carácter especialmente negativo, hostil e impenetrable? Por supuesto que no, el artista plasma en connivenciaSigue leyendo «KJELL ERIK KILLI-OLSEN (1952) / NO ANTEPONGO NADA»

El valor intrínseco que proporciona la experiencia estética surge del especial engranaje entre nuestras capacidades perceptivas, cognitivas y afectivas. La figuración del vietnamita VINH es una configuración plástica que se mueve entre un realismo literal y una formulación que le impregna de una suavidad cromática y de contornos que impiden que sus obras tengan unSigue leyendo «NGUYEN VINH TRUNG (1985) / ES LO QUE ME RODEA»

El fúnebre horizonte de los colores, de los sonidos y de los pensamientos nos zambulle en un infinito cotidiano. (Cioran)

No cabe duda de que la pintura tiene tanto un significado secreto como manifiesto, pero ante la del andaluz SABORIDO la ecuación lumínica y cromática no se queda solamente en unas soluciones técnicas y estilistícas ostensibles. Antes bien, profundiza además en el análisis de la luz y la materia como un trasfondo poético humano queSigue leyendo «DAVID SABORIDO (1970) / FISIOLOGÍA CROMÁTICA»

Sin pasiones el ser humano es incapaz de vivir o sentirse vivo. El corazón es el lugar en el que la noche se encuentra con el deseo de morir para superarse en lo ilimitado… (Cioran)

Al crear la ilusión de vida, el alma o el espíritu pueden sugerirse o insinuarse, pero no pueden ser dibujados claramente (Toíbín). La sensación de vejez eterna: llevar el tiempo a la espalda desde su primer momento… (Cioran)

Llevamos tiempo asistiendo al desafío de las nociones clásicas, integrando lo grotesco en su base y consiguiendo así una especie de híbrido donde la apolíneo y lo dionisíaco se manifiestan a la vez. El americano LYNCH lleva su transgresión más allá y conforma una pintura en relieve gozosa de su condición de maldita, de unaSigue leyendo «DAVID LYNCH (1946-2025) / LA PINTURA ME PROPORCIONÓ UNA NUEVA VISIÓN»