Archivos por mes: diciembre 2020

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Como en el ámbito artístico el margen conceptual es ilimitado, cabe también su lectura en los cuatro niveles o planos similares a los de los cabalistas respecto a la Torá: – El literal, el homilético, el alegórico y el secreto. En lo que se refiere a la obra del…

Decía nuestro querido amigo Gillo Dorfles que es un bien que las civilizaciones se mezclen y que ninguna barrera divida a los pueblos; y sobre todo que ninguna ley estética sea impuesta desde lo alto a la voluntad creativa del hombre. En la obra de la panameña SINCLAIR queda registrada una herencia plástica desde laSigue leyendo «OLGA SINCLAIR (1957) / TODA UNA PLÁSTICA LA LLEVO A CUESTAS»

Mi amigo, el artista manchego MORILLO, estuvo a punto de salir en un viaje sin retorno a causa de esta maldita peste -ahora la llaman de otra forma-, pero si hay algunos que mueren dos veces, él resucita hasta tres y más. Pues, si como dice Roa Bastos, que únicamente el semejante puede escribir sobreSigue leyendo «PEDRO S. MORILLO / NO OS HE DICHO QUE ME VOY»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
También los rostros y las miradas de la cubana AIMEÉ GARCÍA patentizan tiempos de amenazas e intimidaciones, en ocasiones con los instrumentos más letales como son los caseros, en relación a la condición humana, pues no pude hablarse simplemente de un rol de victimismo femenino. Y los ojos, viejos…

Con lo que ha dicho mi amigo, el crítico Ángel Alonso, sobre la obra del cubano AGÜERO en el último número de la revista ARTEPOLI debería bastar. Da la clave exacta y la percepción certera sin dejarse un átomo de leche por el camino. En resumen, que reúne las tres condiciones básicas que exige AndréSigue leyendo «DORIAN AGÜERO (1989) / NO SE IMPACIENTEN»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
El color descubre sus propósitos, pues ya está harto de estar enmascarado o disfrazado. Las máscaras ya no le sirven de tanto utilizarlas y las formas de antes han perdido su autenticidad por haberse embozado excesivamente. Ahora toca manar, fluir, desplazarse, propalarse, reproducirse en un apogeo resplandeciente, mostrar su…

Encontrarnos de frente con estas esculturas vivientes nos impone muchas sensaciones, pues su desnudez, su carnalidad, sus gestos, su volumen y tamaño, la condición de la materia y su pátina, sus expresiones, sus movimientos, la desmesura de sus miembros, nos enfrenta con la naturaleza humana y su mortalidad de origen. El noruego ARNESEN no idealiza,Sigue leyendo «EIRIK ARNESEN (1990) / NOSOTROS SOMOS EL PRINCIPIO, ELLOS EL FINAL»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Decía Herberto Read que entre el sentimiento y la obra de arte hay una fuerza que funde las impresiones de los sentidos en imágenes formales y significativas. Tan formales y significativas como las obras del argentino GAMBARTES, fruto de una investigación explorativa sobre sobre los sentimientos creativos y plásticos…

Se parte del hecho de que la legitimidad histórica de una obra sale a la luz a través del análisis crítico de sus procedimientos y materiales reales de producción y recepción. En la obra del gallego MUIÑO esa legitimidad está dada y definida. En sus plurales registros plásticos las formas de significación perceptual, material ySigue leyendo «PEDRO MUIÑO (1954) / SEGUIRÉ BUSCANDO»