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Existencia y conocimiento del repertorio plástico son los presupuestos de la capacidad del artista para expresarse, por un lado, y por otro, la capacidad del espectador para comprender lo que aquel expresa. El americano POTTMAN no quiere que en sus obras falte imaginación, fantasía, mundos interiores y exteriores, sensaciones e interpretaciones de lo que pasaSigue leyendo «LARI PITTMAN /1952) / LABERINTOS ICÓNICOS»

Hay redenciones imposibles y miedos eternamente posibles. La noruega MORRISON, residente en Ghana, al mismo tiempo que nos remite en sus imágenes a lo contemporáneo nos retrotrae a través de ellas. Toda la piel es negra pero el ritual exige el blanco en los rostros, que son significados de creencias de fusión con las fantasmalesSigue leyendo «LAURA-NN MORRISON (1991) / LA MEDITACIÓN OSCURA»

Si la vida va de signo en signo de interrogación, la naturaleza, para la americana CRAEMER, es la confluencia plástica entre una visión y su realidad objetiva. Estar ante sus obras es como estar dentro de la cercanía física de las mismas con idénticas sensaciones que la que experimentamos en presencia de su fuerza, deSigue leyendo «CHRISTINA CRAEMER (1971) / DILUVIOS»

No recuerdo quien dijo que el estado expresado en la obra de arte pertenece a aquellos estados, conscientes o inconscientes, con los que el artista o espectador se hallan en una especie de relación posesiva. En estos retratos el alemán HEINIG taladra nuestra visión, que queda fijada en ellos como si fuesen nuestras propias metamorfosisSigue leyendo «MARTIN HEINIG (1958) / NACIERON ASÍ»

El expresionismo pictórico tenía un espíritu centrado en el yo que adquiría una dimensión universal en el momento en que irrumpía lo irracional y la abstracción simbólica primitiva. El dinamismo excitado del italiano SCIALOJA quiere comprender toda la genealogía de sí mismo en cuanto su debate tiene lugar sobre el lienzo sin tratar de razonarSigue leyendo «TOTI SCIALOJA (1914-1998) / ESPUMAS RISUEÑAS»