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Didi-Huberman da a la palabra radicalizar el significado de una intensificación del pensamiento para agudizar nuestra mirada sobre las cosas. Y además de ese sentido la alemana ZAGORNI, antes de iniciar cada sesión, hace un conjuro a fin de que las pesadillas encuentren el camino plástico de su realidad. Al final aparecen y se materializanSigue leyendo «SUSANA ZAGORNI (1973) / SOMOS FRONTERA»

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https://goyovigil50.blog/wp-content/uploads/2023/06/davidalexander-twowayparade.jpg En principio sus obras son la base de entornos naturales en los que hay nubes, paisajes, aguas, flores, etc., pero después se transforman en plataformas plásticas en las que el color se inventa su propio currículo. https://goyovigil50.blog/wp-content/uploads/2023/06/davidalexander-williamsoeuvreflowsthrough300.jpg Es como si el canadiense ALEXANDER les hubiese dado plena libertad…

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Pertenece al grupo alemán de los Nuevos Salvajes, lo que sorprende porque ADAMSKI es un salvaje muy domesticado, con tendencia a dar categoría y carta blanca a una ornamentación de un cromatismo brillante o atenuado pero siempre como una marca tornasolada que deslinda signos y figuras que no tienen…

No sé la razón por la que me dio por entrar en los espacios y superficies plasmados por el suizo PILS, en negros , blancos y grises, pero ahora no soy capaz de salir. ¿Será verdad, como señala Delgado-Gal, que la prisa teórica es la prisa que nos entra en el trance de salir deSigue leyendo «TOBIAS PILS (1971) / MENOS MAL QUE NO ESTOY DENTRO»

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Decía Breton que los museos pronto estarán atestados de objetos cuya inutilidad, tamaño y número hará necesario la construcción de torres oficiales en los desiertos para albergarlos. No sé si esta frase viene a cuento o no cuando veo estas piezas del belga DE CORDIER, pero lo evidente es…

La verdadera belleza del arte, nos recalca Adorno, es haber sufrido y haber sobrevivido para dar testimonio de un sufrimiento fundamental. En la obra del argentino STROCEN ese sufrimiento está acuñado como una herida infligida a la materia, emergiendo como una cicatriz tallada en la superficie. La textura hendiendo y rascando permite que las venasSigue leyendo «STEFAN STROCEN (1930-1999) / SI SON MISTERIOS NO LOS RECUERDO.»

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https://goyovigil50.blog/wp-content/uploads/2023/06/jos.jpg La confrontación de los fines con los medios influye en los medios y en los fines. Los fines son inútiles si no hay medios de conseguirlos; y ciertos medios, al aplicarlos, tendrían consecuencias injustificadas por el fin. Tal confrontación pretende impedir que el fin se vea desplazado por…

El valenciano De Soto arma sus esculturas para que sean artefactos defensivos en el exterior pero sin que ello sea óbice para presentar su estatuto estético. Otras son a manera de bulbos que crecen monstruosamente hasta equipararlas al rostro de un culo que suscita en su espacio regeneración y reencuentro. Las últimas, a pesar deSigue leyendo «RAMÓN DE SOTO ARÁNDIGA (1942-2014) / MI ESCULTURA ES SIEMPRE DUENDE»

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El escultor español, tristemente desaparecido, Juan Muñoz, está en el Reina Sofía. Allí han dispuesto un repertorio que conforma un macrocosmos incontrovertible que es el retrato de nuestro yo en otro. Es un yo desplegado en un cónclave de silencios, de miradas recíprocas, de diálogos secretos y enmudecidos. Un…

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En el peruano FLORES hallamos cartografías y señales que marcan la génesis de una creación enraizada. Es como un jeroglífico que se fuese formando desde hoy, pero cuyas sintonías cromática y representativa estuviesen desde ayer. Un autor latinoamericano siempre nos revela la riqueza de un lenguaje que ha sabido…