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Se parte del hecho de que la legitimidad histórica de una obra sale a la luz a través del análisis crítico de sus procedimientos y materiales reales de producción y recepción. En la obra del gallego MUIÑO esa legitimidad está dada y definida. En sus plurales registros plásticos las formas de significación perceptual, material ySigue leyendo «PEDRO MUIÑO (1954) / SEGUIRÉ BUSCANDO»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Al ver en Bután,como lo he hecho hace unos días, una sala plagada de máscaras que incitan al miedo y al horror,  le daba vuelta al significado para asegurarme que estaba poseído por esas divinidades y así, al cubrirme con esas máscaras, expresaba el total cambio que se había…

Decía Gerhard Richter que hay que creer en lo que se hace, hay que implicarse con toda el alma en la pintura. Es más, me atrevo a añadir, se requiere un proceso creativo que culmine la construcción de un cosmos que sea tiempo y espacio, visión y presagio. Las obras que realiza el chileno MARTÍNEZSigue leyendo «LUIS MARTÍNEZ SALAS (1969) / HUELEN LA ESPERANZA»

Afirmaba Daniel Buren que si lo que importa fuese la visión del mundo del artista, ésta llegaría a poder ser una auténtica conciencia de la realidad, y el arte tendría, añado, la concreta misión de visualizarla. Pues para el rumano RATA, en su práctica escultórica, esa realidad está más allá o más acá de nuestraSigue leyendo «BOGDAN RATA (1984) / NIEGO LA ANATOMÍA»

La materia desollada da forma a cuerpos antropomorfos para satisfacer sus necesidades de expresión, la putrefacción la corroe y exige el cumplimiento de un acto final, el retrato de su figura descarnada, herida, corrupta. Tenga o no resonancias baconianas o sea un expresionismo muy teatral en virtud de su elocuencia, la obra del francés SALANIÉSigue leyendo «JEAN-MARIE SALANIÉ (1960) / YA ESTÁN DESPELLEJADOS»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
En su pintura el inglés HARVEY se desfoga en esos cuerpos femeninos que los muestra con furibundos trazos caóticos en unos colores superpuestos, densos, que necesitarían a los bomberos para apagarlos. Respecto a su escultura, sus registros son distintos, haciendo que el volumen de la materia se convierta en…

Marcel Broodthaers mantenía la duda de si sería suficiente con recuperar conceptos artísticos de diferentes contextos históricos para aplicarlos al presente sin reflexión o transformación. Obvio es, por cierto, que en el ámbito del arte las dudas son de ayer, hoy y mañana. Pero en la obra de la prodigio china ZHENGGANG, formada en laSigue leyendo «LOU ZHENGGANG (1966) / CELESTES»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
MANOLO FUSTER, el artista valenciano, ha muerto sabiendo que su Habana, nuestra Habana, sigue viva, remendada, agrietada, rajada, arrugada, pero viva y con ansias de destino. La contemplamos en su obra como algo que se siente, como algo que se ama y como algo que pregunta. Por el día…

WÖLFFLIN sentencia que explicar un estilo es localizarlo justamente en la historia general del tiempo y comprobar que en su lenguaje las formas artísticas coinciden en su sentido con lo que dicen otras expresiones de la época. Respecto a la obra del madrileño PLANS, que encaja en lo señalado anteriormente como un guante, no sabemosSigue leyendo «EDGAR PLANS (1977) / NUNCA ME HAN ESCUCHADO»

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Hay un yo que vuela y un yo que se posa, siendo la obra de arte el estado de conciencia de ese creador en el momento de la detención. Pero el asturiano FALCÓN siempre estaba volando y cuando se posaba era para definir la singladura de una plástica que…