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Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Hay una sabiduría demoníaca en una práctica del dibujo como la del manchego FEO, pues es una capacidad torturadora en la que el mismo artista queda atrapado en su esfuerzo regenerativo.   Si tomamos como eje su temática, entendemos que su concepto de lo perdurable es una representación de lo…

Originalmente publicado en ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS:
Murales o grafitis lo mismo da, porque lo que sí se ajusta es lo que afirmaba Wollheim respecto a que una obra de arte lo es en virtud de la actividad que ha surgido, que es la que en realidad determina sus propiedades pictóricas y plásticas.    …

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Lo contrario de enloquecer ante esas mamparas intrincadas de paraísos barrocos, modernistas, que constituyen la obra de la cubana ZAIDA, es permitir que tus ecos ópticos reposen en esas densidades cromáticas iluminadas y engalanadas. Cuando entonces la seducción plástica empieza a asomarse, tu percepción es un fulgor diluido que…

Chantal Maillard escribió que la mirada admirativa tiende a quedar prendida en aquello que admira, y es infinita y ávida. Ávida de presencia. Pues así son las esculturas del alemán HACK, ávidas de presencia y ávidas de ser admiradas.    Si nos aferramos a su magnetismo cometeremos un error o todo un acierto. Son tótemsSigue leyendo «KLAUS HACK (1966) / ALGÚN DÍA CAMINARÉIS»

Originalmente publicado en ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS:
Al americano DUPONT lo consideran un post-conceptualista porque es fruto de esos agentes indispensables para entender el arte contemporáneo, como el discurso, la temática y la interpretación. Una clave para el enfoque a proponer sobre estas esculturas sería que ha extraído de nuestros cerebros todo lo orgánico…

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
De esta figura atada y torturada que está envuelta en sábanas sangrientas y arrugadas que como sudarios cubren el cuerpo roto de lo humano, ha escapado el alma para hacer más cruel el castigo, que así ya no cuenta con un testigo pregonador de la ignominia. Paul Rebeyrolle, artista…

Dice R. Arnheim que la búsqueda de la interpretación correcta es complicada por el hecho de que toda obra de arte es simbólica por su misma naturaleza. En el caso del americano BARRETT, las múltiples extremidades de sus esculturas dejan escapar engañosamente al símbolo para que no interfiera en su articulación.    Escultor del acero,Sigue leyendo «BILL BARRET (1934) / ALGÚN DÍA VOLARÁN»

Arnold Gehlen señalaba que una abstracción auténtica entendida como contenido de la representación, y nacida de fundamentos puramente artísticos, aparece por derecho propio en el siglo XX y no antes.   Por lo tanto cabe asegurar que la pintura abstracta es y será siendo una forma representativa de determinados aspectos de esta sociedad, pese a quienSigue leyendo «JAMES WALSH (1954) / ¿QUÉ ES LO QUE NO ENTIENDEN?»

Originalmente publicado en ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS:
Ruego no verme atrapado en estas pesadillas pictóricas, que, por otra parte, demuestran que detrás de cada juicio crítico no tiene que haber necesariamente una teoría del arte (B.R. Tilghman).   No cabe duda que la norteamericana HARRIS no se ve precisada de añadir en su obra interpretaciones…

DE BENITO es un artista madrileño amparado por Tyché, diosa vespertina del azar y del experimento, y un escultor de los moai, -o un Tohunga que tiene el poder mágico en lo que concierne a rito, saberes y artes-, que concibe su quehacer creativo tal que un pagano sacro que deja que sus estatuas acabadasSigue leyendo «JAVIER DE BENITO / DERRELICTO»