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Sobre unos aparentes restos o vestigios se posa una policromía generadora de unos artificios matéricos que ponen de manifiesto los signos de una civilización empedernidamente mordaz que disimula sus propias fechorías industriales o medioambientales.     Pero además de ello, el norteamericano nacido en Alemania RUBY se ha empeñado en vestir el símbolo en susSigue leyendo «STERLING RUBY (1972) / LA URDIMBRE NO SE ME VA DE LAS MANOS»

El madrileño FINCIAS es un claro ejemplo de que la obra en sí misma es lo más importante y lo que define el éxito del artista, pero todos sabemos que no es el caso necesariamente. Artistas que han aparecido en escena al mismo tiempo, que se han movido en los mismos círculos y han conseguidoSigue leyendo «JOSÉ LUIS GARCÍA FINCIAS (1969) / PIENSO EN LA LÍNEA Y EL COLOR QUE CONSTRUYEN»

Esos dientes y esas bocas de la sueco colombiana VIDDO son ciertamente signos de un existir que solamente provoca esos comportamientos, que expresa la amenaza de lo que nunca llega a realizarse, ya sea por impotencia o por renuncia final a un tiempo que ya no tiene armonía ni voluntad de conjugarse.     SuSigue leyendo «LENA VIDDO / MI SAÑA ES LA TUYA»

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En estos fondos negros aparecen unas imágenes inconcebibles en su carácter utópico, en su narración fuera de límites y espacios. Una naturaleza que comporta un sentido panteísta y un regreso ancestral si no fuese porque la obra está ahí ahora, manteniéndose en una memoria presente.  Evidentemente la norteamericana TRAUB concilia una vertiente casi científica conSigue leyendo «PATRICIA TRAUB (1947) / POR ELLOS NO PASA EL TIEMPO»

He cruzado la vida para sentir la piedra sobre la playa palpitándome, mostrádonme los sueños del vacío y las olas del mar. (José Ramón Ripoll) 

Unas configuraciones nacidas del pop, del cómic, de las historietas, cuando está bien hilvanadas y significadas pasan a la categoría de arte, o eso es lo que prescribe el manual de protocolo y etiqueta estético.    Lo que sí es del todo indiscutible es que la alemana TINES disfruta con estas estampas entre la locura,Sigue leyendo «SONJA TINES (1965) / YO QUIERO VIVIR AHÍ TAMBIÉN»

Empecemos por la regla más conocida, aquella que declara que la base de la pintura debe ser una configuración de elementos abstractos que puedan transmitir una variedad de emociones. Y también la concepción organicista, desarrollada por Herder y Schelling y utilizada por Diderot, que consideraba a la obra como una totalidad singular orgánica que tieneSigue leyendo «JOSEBA ESKUBI (1967) / LA TRADICIÓN TRAICIONADA»

¿Estamos ante esa iconoclastia conceptual de la que habla Alberto Ruiz de Samaniego como una forma de mantener la experiencia estética sin que medie la elaboración artística, o, por decirlo de otra manera, el valor plástico de los objetos? ¿Son simplemente instalaciones en que el público, entusiasmado o atónito, penetra en el espacio de laSigue leyendo «YOSHITOMO NARA (1959) / VERDAD QUE SON ENCANTADORES»

Las imágenes que hace que se eleven desde su horizonte isleño abarcan sueños que en su infancia han quedado palpitantes, flotando en un espacio omnívoro, capaz de proporcionarnos fantasías múltiples, quimeras tan imposibles como ciertas.  A través de la fuerza imaginativa y expresiva a la par que ingenua, la cubana ANGLADA nos ofrece con ciertaSigue leyendo «PATRICIA MARTÍNEZ ANGLADA / BAJO LOS SUEÑOS VIVE UNA ISLA»