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El cubano HUMBERTO vive triste con el pincel alegre, pinta para existir y resistir, con el aliento mercenario pero bienhechor, con la duda que deja depositada en cada una de sus obras, duda que no se ve y sin embargo se respira. Y puede que albergue incertidumbres, si bien, como dijo Viollet-le-Duc, el arte tieneSigue leyendo «HUMBERTO VIÑAS / EL DESTINO QUE SE AMPARA EN LA PINTURA»

Los llaman zoomorfos, artrópodos, invertebrados, etc., pero ya, en las manos del segoviano MORO, no son los mismos. Ahora son seres que no están privados de sensibilidad, de plasticidad, de significado entre el misterio y la bruma de su origen. El virtuosismo con que transparentan sus encarnaduras, sus núcleos líquidos cromáticos de lógica impalpable, sus filigranasSigue leyendo «LUIS MORO (1969) / LA ANATOMÍA DEL HÉROE»

La forma, según el artista que esté profundizando en ella, se vale de él para esculpirse a sí misma sin perder de vista el territorio, el entorno, la imagen y su carácter de icono parlante, que oficia la celebración de la mirada múltiple porque guarda un secreto que solamente ella nos puede brindar.   Este esSigue leyendo «ALICIA PEÑALBA (1913-1982) / LO SÓLIDO ES VERDE»

Yo creo que el catalán BORRELL, a la hora de enfrentarse a sus superficies, hace caso omiso, en cuanto al resultado final en sus obras, de aquel comentario referente a que todo color, tomado por separado, tiene algo de incompleto e insuficiente. Él no ve, ni tampoco yo, esa ruptura del equilibrio visual, al contrarioSigue leyendo «ALFONS BORRELL (1931) / ME DEJO LLEVAR POR LOS SENTIMIENTOS A FLOR DE SUPERFICIE»

Decía Picasso que el arte es una mentira que nos hace ver la verdad. ¿Qué verdad? Quizá la obra del norteamericano CONNER haya sido una de ellas, una muy iconoclasta y repugnante, neodadaista incluso, aún admitiendo la opinión de otros en cuanto que es aquel que ha dado la puntilla al llamado arte contemporáneo. EnSigue leyendo «BRUCE CONNER (1933-2008) / NADIE LO QUIERE»

El cuerpo de mujer es no sólo un depósito de supuesta belleza, también es una geografía que acumula o desacumula riquezas, búsquedas eróticas ilimitadas, protuberancias plenas de significación y fuerza intemporal. Y eso antes de Botero. La obra del franco-estadounidense LACHAÌSE se regocija de esa potencia que emana de esas esculturas femeninas que son comoSigue leyendo «GASTON LACHAÌSE (1882-1935) / YO SÉ LO QUE ES UN CUERPO DE MUJER»

Tomamos la teoría básica de Albers y la aplicamos en lo referente a la experimentación libre de toda influencia o prejuicio. En este caso, el ilusionismo nace a medida que el proceso de pensamiento da con el núcleo de la representación. El estudio previo de los materiales, de su simbología, de su significación y laSigue leyendo «VICENTE HECA (1945) / YA ME HE TRANSFORMADO»

Decía Fried que la tridimensionalidad de la escultura corresponde al entramado fenomenológico en el que existimos, nos movemos, percibimos, experimentamos cosas y nos desplazamos con los demás. Su corporeidad, aún en su forma abstracta, y la nuestra propia son las mismas. Si yo como receptor reflexiono sobre mi propia capacidad perceptiva, sobre el efecto deSigue leyendo «OSCAR JOSÉ STÁFFORA (1950) / HUNDIR EN LA CARNE»

Parecen fruto de una realidad exterior y no lo son. Parece lo que son y en cambio, si nos adentramos, parten de mutaciones que están vertebrando y articulando su interior. El argentino ABELLA, en sus piezas escultóricas, utiliza una información precisa del objeto para señalar su íntima conexión con lo natural y con el conceptoSigue leyendo «RODOLFO ABELLA / SON SERES QUE DESCANSAN EN EL ESPACIO»

Una vez que he muerto que me importa que mis fantasmas se apoderen de lo que ha poblado mi mente. Lo importante es que hayan sido tan consecuentes como hayan imperado en vuestras miradas. </ Ellos son los que nosotros dejamos como huellas en nuestros espejos, los que celebran el sentido y el concepto idealSigue leyendo «LEONARD BASKIN (1922-2000) / UNA VEZ QUE HE MUERTO»