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A pesar de que he emprendido una dura campaña al estilo totalitario (si no mientes te…..) para tapar mis huellas, no voy a dejar de ser maleante y timador. Yo no cobro pero me pagan -son mis víctimas y tiene que haberlas, ahí reside la eficacia del timo-, como el primo que me acusa porSigue leyendo «L.CHAGO MÉNDEZ ALPÍZAR / SOY UN MALEANTE Y POR ESO SIGO VOLUNTARIAMENTE EN BUSCA Y CAPTURA»

La anatonomía humana aún ahora siempre guarda resquicios plásticos por los que introducirse y reflejar hallazgos, enfoques, resonancias, efectos, que nos ponen ante la vida y la muerte. El francés STEYER utiliza su amplio campo de operaciones de su hacer artístico para centrarse en las posibilidades de unas sonoridades visuales que resuelven el acto enSigue leyendo «AUGUSTIN STEYER (1987) / INSEMINO RADIOGRAFÍAS»

La madrileña PAMIES nos ofrece un ámbito pictórico en el que el significante lo expresa todo o casi todo. Por ello, la figuración es un cauce por el que se deposita una inconfundible forma de concebir una plástica muy determinada. Jesús Viñuales ha escrito que el estilo en arte es lo que dota de sentidoSigue leyendo «MARGARITA PAMIES (1944) / PINTAR PARA SER UNO MISMO»

El jugar con las dimensiones, el empequeñecer la condición animal -incluida la nuestra- hasta convertirla en meros muñecos, en títeres enanos extraviados en grandes sofás sucios, pardos, en piscinas y bañeras inverosímiles, es el signo de una pintura reduccionista en lo físico, amplia en lo visual. El uruguayo ITURRIA nos propone el humor, lo ridículoSigue leyendo «IGNACIO ITURRIA (1949) / LO PEQUEÑO SE HACE GRANDE»

La hibridación es un signo de nuestros tiempos, es un recurso que forma parte de la cultura visual contemporánea. La utilizamos como sinónimo de nosotros mismos y ya no nos asusta. El holandés MANDERS, con sus esculturas, viene a verificar la eficacia de esa hipótesis antes de convertirla en tesis. Y ese esquema clásico dividido,Sigue leyendo «MARK MANDERS (1962) / TODO EMERGE»

Nos hay puertas que puedan cerrarse si vienen del pasado. Estos personajes son parte de una memoria que el artista austríaco SCHINWALD ha rescatado con la otra apariencia que escondían cuando estaban vivos. Incluso el juego de luces y sombras, de superficie cromática, tienen esa especial evocación, que linda con el subconsciente, con lo reprimido,Sigue leyendo «MARKUS SCHINWALD (1973) / CUESTIÓN DE ORQUÍDEAS MUERTAS»

¿Por qué su autora, la argentina CONSTANTINO, busca escenificar este juego de un limbo deseado? ¿Por qué esta visualidad fetal? Al final se trata de mostrarnos un deslumbrante intento de metamorfosis, de formas inéditas, que para algunos esa es la naturaleza del arte. Se habla de que la forma es impensable sin la idea deSigue leyendo «NICOLA CONSTANTINO (1964) / TODO ESTÁ A PUNTO DE NO NACER»

No nos gustamos, somos ridículos, mezquinos, insignificantes, adefesios, irrisorios. Todo eso somos y mucho más. No es cuestión de agotar las metamorfosis en la elaboración física o virtual. Y volvemos a llevar la contraria a Baudrillard cuando manifiesta que la iconoclastia moderna consiste en la fabricación de una profusión de imágenes en las que noSigue leyendo «TALA MADANI (1981) / NO TENGAN PIEDAD DE MÍ»

La propia autora, BLACK, artista del Reino Unido, manifiesta que su obra no tiene significado pero sí consecuencias (sic). Nominada al Turner del 2011, argumenta que prioriza la experiencia con el material sobre el lenguaje. Evidentemente sus esculturas o instalaciones van en esa línea. Como dice Braudillard, hoy todas las cosas quieren exhibirse, ya seanSigue leyendo «KARLA BLACK (1972) / SIN SIGNIFICADO»