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No es el primero que proyecta y traza para mostrar la deconstrucción. Son cartografías, planos vacíos, en el aire, como si se hubiesen quedado huérfanos después de la burbuja inmobiliaria. Por eso toman otra disposición, se erigen en creaciones que existen por sí mismas volando, con su dinamismo y agonías que van depositando en suSigue leyendo «GUILLEM JUAN SANCHO (1981) / DE TODO LO QUE VES NO HAY NADA»

En estas esculturas del navarro SOLANO hay un sentido clásico y otro simbólico del lugar, de la lucha, de la vida del hombre en un entorno y una comunidad determinados. Se quiere que el espectador admire esa fuerza, esa energía, muy al estilo de antiguas corrientes un tanto ideologizadas. Incluso en esas siluetas aéreas quedaSigue leyendo «CASTO SOLANO (1958) / RECIEDUMBRE»

Leí en algún sitio que las instalaciones, al habitar el espacio de manera controlada, modifican y llaman la atención sobre el modo en que el mismo acumula significado y lo transmite a quienes lo ocupan. En el caso de la brasileña CINTO sus obras e instalaciones rebasan ese control, quieren ser un mar y unaSigue leyendo «SANDRA CINTO (1968) / ¿CON QUÉ FUNDIRME?»

Tela, bordado, óleo, es lo mismo pero no es igual; es lo mismo en lo que a lo pictórico se refiere, no es igual en lo que concierne a las calidades estéticas y telúricas. Asimilamos el arte a través de los sentidos como por medio de la razón. Y aquellos aluden a una concepción vitalSigue leyendo «IDAIRA DEL CASTILLO ESTÉVEZ (1985) / TODO ES POSIBLE»

La pintura actual, en sus miles de manifestaciones, siempre vuelve sobre sí misma, utilizando distintos e iguales recursos, obsesionando a la imagen para exprimirla más y más,tratando de devolvernos una visión que oscile entre el estupor y la noción. La joven española ANDREA muestra sus preocupaciones y reflexiones sobre la propia condición femenina, sobre síSigue leyendo «ANDREA CASTRO (1987) / ESTOY EMPEZANDO A SABER COMO HACERLO»

Una obra en que utilizando recursos y parámetros marcados por una impronta estilística concreta, plantea una reflexión sobre ella misma, sobre sus objetivos, sobre su estética, sobre sus convicciones. Sus apropiaciones vuelven a tomar otro sentido cual es el de que la materia siempre comporta encuentros y búsquedas en las que es trascendental su espacioSigue leyendo «PILAR PELÁEZ / SON MIS REFLEXIONES»

Decía Matisse que la importancia de un artista la determina la cantidad de nuevos signos que introduce en el lenguaje artístico. El ilicitano AGULLÓ es uno de los que van introduciéndolos después de planificarlos largamente en un acto de percepción que es al mismo tiempo un giro del pensamiento, y un acto de observación queSigue leyendo «ALBERT AGULLÓ (1931 / DE LO QUE ESTAMOS HECHOS»

El norteamericano SHAW es capaz de bailar hasta con las garras más feroces. Si el arte es un lenguaje de signos y símbolos, que debe estar en constante evolución, el suyo es un proyecto fascinante de reunirlos todos en una fiesta y celebrar el fin del mundo. No hay una determinación en esa cita queSigue leyendo «JIM SHAW (1952) / ACIERTO CON NO MASCULLAR LETANÍAS»

Lo grotesco, lo caricaturesco, son recursos artísticos que nos permiten profundizar en la realidad, nos la hacen más viva y más presente, más esclarecedora y visceral. Porque lo que hace el arte es identificar y ahondar en la cultura que lo genera. Estas cabezas reducidas «Tzantza», fruto de la práctica de los jíbaros del Amazonas,Sigue leyendo «MAQUIAMELO (1972) / ¿SON ASÍ?»

Somos un planeta que destruimos más que creamos, algunas veces hasta pensamos que la destrucción es placer y necesidad, goce y supervivencia. El colombiano BORDA es el reverso: crea espirales que no tendrían límite con esas maderas que arrojamos como inservibles. Discierne del arte un hábitat, una forma de vida en los más ínfimos mundos,Sigue leyendo «OTONIEL BORDA GARZÓN (1979) / NO TEORIZO»