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De una instalación siempre esperamos una manifestación que casi nos arrolle, que nos ponga delante de un suceso nuevo, la mayoría de las veces indescriptible, incodificable. En el caso del argentino BASUALDO ha tomado de las sombras unas entidades que nos sumen en un ámbito espectral, desconocido hasta cierto punto, cuidadosamente escenificado, del que ignoramosSigue leyendo «EDUARDO BASUALDO (1977) / LOS PENSAMIENTOS QUE SE DESAHOGAN»

Inundamos los océanos con desechos plásticos porque para nosotros ya no tienen utilidad, sin darnos cuenta que así estamos envenenando lo que nos proporciona nuestra existencia. No estamos sabiendo encontrarle esa segunda y tercer y cuarta función que alienta en toda materia. La canadiense ROBSON, que creció en Hawai, sí la ha encontrado y haSigue leyendo «AURORA ROBSON (1972) / EL DESPERDICIO TIENE SU SER»

El chino BOLIN, harto de persecuciones, de imposiciones, de represiones, ideó su propia invisibilidad. A partir de ahora su práctica artística estaría dirigida a su enmascaramiento, a su camuflaje. No erró en sus ideas y planteamientos, porque el recurso buscado y obtenido, con sus connotaciones anti-régimen, ha trascendido lo que es el marco en síSigue leyendo «LIU BOLIN (1973) / QUE ME BUSQUEN»

El purismo o el neoplasticismo plantean una exigencia purificadora y depuradora de los medios plásticos. Tal exigencia tiene como fin el liberar de los aspectos miméticos, imaginativos e individuales a la expresión pictórica. Y así crear un universo de valores absolutos e incorruptos. Pero los resultados son menos utópicos y se convierten frecuentemente en módulosSigue leyendo «CALLUM INNES (1962) / ME PURIFICO SEGÚN AVANZO»

Decía Herbert Read que la pintura de paisaje es esencialmente un arte romántico. Lo mismo podemos confirmar en este caso en lo que se refiere a las fotografías del argentino MASELLI. Estas obras, marcadas por su halo de santidad, hacen que pensemos en ellas como tierra mágica inexplorada en la que pueden hallarse y guarecerseSigue leyendo «FERNANDO MASELLI (1978) / NUNCA TOMARÁS EL PAISAJE EN VANO»

Decía Guillermo Kuitca que cuando el arte se vuelve más potente es cuando nos pone enfrentados a nosotros mismos, no a nosotros enfrentados al artista. Por eso, Heidegger expresa que el arte nos permite conocer el mundo y a nosotros mismos en lo más íntimo y real. ¿Ángeles, demonios o simples criaturas que no hanSigue leyendo «SASHA VINCI (1980) / ¿CÓMO SOBREVIVIMOS?»

En el arte más contemporáneo se imponen las instalaciones por lo que tienen de posibilidades dentro de un espacio determinado. La manipulación y manejo de todo tipo de materiales es inmensa y los artistas lo aprovechan. Además que les confieren multitud de procedimientos de ejecución que prueban y ensayan hasta la saciedad. Así, de formaSigue leyendo «TUNGA (1952) / ME PERMITO SER OTRA COSA»

Decía Jacques Hérold que el papel del artista es dar a la realidad una profundidad que el ser humano, en general, rechaza por falta de libertad. El catalán PLENSA piensa que esa dimensión interior, tan fielmente reseñada, debe acompañase de una dimensión exterior que haga muy visible al espectador ese mensaje de trascendencia que leSigue leyendo «JAUME PLENSA (1955) / HAY QUE HACERLO MUY VISIBLE»

La India, un país emergente y ya pujante, no por eso ha dejado de sostenerse en su complejo inigualable de religión, mitos, leyendas e imaginarios que encajan en sus vivencias artísticas con una energía demoledora. Es el caso de KHER, cuyas esculturas salen de un ser que se define entre lo real y lo fabulado,Sigue leyendo «BHARTI KHER (1969) / ME VOY Y DESPUÉS VENGO»

A través de ese virtuosismo casi uno como artista puede sentirse como un dios dando vida a la materia, a la carne, a un ser que no existía. Pues antes era otro y distinto al que es ahora. El sevillano BELLOSO tiene un oficio y una concentración inmensurable y busca una trascendencia que consigue aunqueSigue leyendo «RUBÉN BELLOSO (1986) / CASI PUEDO RECIBIR SU CALOR»