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Otro olvido imperdonable es haberme dejado al cubano ENRÍQUEZ aparcado como si fuese un carril abandonado. Y eso no puede ser, sencillamente porque estamos hablando de un pionero y uno de los más grandes de la plástica cubana y latinoamericana. Su formación europea, principalmente francesa, le señaló un camino que él convirtió en un continenteSigue leyendo «CARLOS ENRÍQUEZ (1900-1957) / NO PUEDEN OLVIDARME»

Es cierto que, como escribe Azara, el ciclo de producción artística contemporáneo es cada vez más veloz. Se produce mucho en poco tiempo y eso hace que tenga una existencia meteórica. Lo cual nos obliga como espectadores a estar atentos a cada reciente innovación que se vaya produciendo y sacando a la luz pública, comoSigue leyendo «DANIEL LERGON (1978) / ME VOY CON ÉL»

Esos colores envuelven en la neblina a unos personajes que son un reverso que nunca cita para salvarse del olvido. El español MUNDI por fin se la ha dado. Con ello, la disección de ellos mismos pasan a utilizar el espacio como un santuario al que acogerse, ocultar su deformación, ridiculizarse y odiarse o amarseSigue leyendo «RAFAEL MUNDI (1948) / ME DEJAN SIN PODER AVISAR A NADIE»

Sobre los avatares que se ciernen sobre nosotros y el mundo giran demasiadas teorías y creencias, que a la hora de la verdad no valen ninguna, sólo la luz de una vela en un paraje a oscuras y con la compañía de una especia de foca que sabe más de la inexistencia que nosotros. AlSigue leyendo «STANISLAS LEPRI (1905-1980) / ABORRECIMIENTOS CON LOS QUE JUEGO»

El dibujo en sí mismo es una fuente para reflejar lo más íntimo o lo más cenagoso, lo más perfecto en una geometría por cavilar o el boceto trascendente, o lo más imperfecto en el registro sensual, introspectivo y probatorio de uno mismo. En la obra del chileno OYARZÚN el desahogo es como una metafísicaSigue leyendo «ALVARO OYARZÚN (1960) / CON TANTOS HUMANOS NO HAY FORMA DE ACABAR MI RETÓRICA»

¿Hasta paraísos aparentes o figurados salen a rastras de la contemporaneidad? ¿Tal es así porque lo multicolor poetizado agita hojas, árboles, bosques, fuentes, seres, praderas, en una vorágine tras otra, y haya miles de meandros, revueltas y hasta revoluciones pictóricas de asueto? El iraní BANISADR concibe sus grandes lienzos como un ejercicio sublime de emocionesSigue leyendo «ALI BANISADR (1976) / SE HA QUEDADO EL VIENTO»

En el peruano FLORES hallamos cartografías y señales que marcan la génesis de una creación enraizada. Es como un jeroglífico que se fuese formando desde hoy, pero cuyas sintonías cromática y representativa estuviesen desde ayer. Un autor latinoamericano siempre nos revela la riqueza de un lenguaje que ha sabido creer en sí mismo, armar suSigue leyendo «ALBERTO FLORES (1959) / LO QUE VES NO LO SABÍAS»

Rostros de guerreros feroces, músculos y cuerpos gigantescos, terribles miradas, gestos amenazadores, violencia explícita y latente. Nos situamos ante el mundo de la caricatura, del cómic, del graffiti, con un sentido centrado en el mito, la historia, el presente, el culto a la furia, etc. Para el balinés MASRIADI, ésta es su manera de entenderSigue leyendo «NYOMAN MASRIADI (1973) / NO CABE RENDICIÓN ALGUNA»

FANZHI es el pintor actualmente más cotizado de China, quizá porque para su país es una pintura absolutamente contraria a su sentido estético por ese vocabulario que no ahorra el olor de la sangre ni la herencia de Bacon. No es un innovador en el sentido estricto de la palabra, sino que es buen oficianteSigue leyendo «ZHEN FANZHI (1964) / YO TRAGO»

Me siento y no soy capaz de decirme nada. Una bruma lo cubre todo. Mi propia encarnadura no me sirve. Al final me dejo caer y morir entre los sueños y los relatos de mis libros. Todo se ve frío, abandonado, oscuro. Los viejos se consumen porque están siendo víctimas de un derrumbe del queSigue leyendo «CARLOS GARCÍA-ALIX (1957) / NO TENGO NADA DE QUE HABLAR»