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La estética de barrio es un descubrimiento que cada día asombra más sin ser menos. Su imaginario es una catedral invertida de bendiciones que nos infecta, como espectadores, de morfologías ávidas, de líbidos mutantes y de semblanzas que son el reflejo de pieles sarnosas, bellas y desenfrenadas. El que CAMUÑAS sea un prodigioso dibujante importa,Sigue leyendo «TOÑO CAMUÑAS / ¿ME INVITAS?»

Uno de los elementos definitorios de la posmodernidad es la mezcla de los materiales, recursos, sustancias, especímenes, organismos, etc., más dispares e impensables hasta entonces, y que entran dentro de la categoría de lo prodigioso, extraordinario hasta extraño, o de lo vulgar, anodino, o incluso putrefacto. La variedad, tan inmensa, es ya por sí mismaSigue leyendo «PETAH COYNE (1953) / MIS JARDINES»

Resolver los hechos como instalaciones. Concebirlas como territorios donde los tiempos del cambio suceden siempre. Depositarlas en el mar que arrastra, como balsas verdes de velas multicolores que exclaman el adiós sin añoranza, pues es lo vivo y lo sentido lo que aclara la visión. Si el raíl de hierro rompe el marco de naturaleza,Sigue leyendo «FLORENCIO GELABERT SOTO (1961) / ME GUÍO POR LO QUE VOY ENCONTRANDO»

No está agotado ese filón que renueva de tanto en tanto la fibra natural. Esa reciedumbre plástica es rica en abrevaderos, en fuentes donde nacen espacios que habitan almas en continua suspensión. Convencerse de que la rusa RYSKIN tiene una sutilidad oriental de imaginar, extender y propagar no es nada difícil. Hasta el vuelco completoSigue leyendo «MASHA RYSKIN / YO ESTOY AQUÍ»

Ya está bien de tanto cuerpo apolíneo en nuestras calles y plazas, aparenta ser una visión global que no se corresponde con la «fauna» característica de lo que somos, por lo tanto es absolutamente parcial. Faltaba el antihéroe, el deformado, el modelado desde su propia fragilidad, fealdad e intrascendencia, aspectos cruciales con los que bailamosSigue leyendo «STEPHAN BALKENHOL (1957) / SONRISAS Y LÁGRIMAS»

El valenciano ROMAGUERA está en todos los frentes, pues con su versatilidad ansía alcanzar una plataforma visual global que conjugue procedimientos, técnicas, soportes y problemáticas de lo coetáneo. Desde la práctica de la pintura, la escultura, el muralismo, los perfomances, etc., concilia distintos segmentos de una realidad que en sus obras es una confrontación abiertaSigue leyendo «EDUARDO ROMAGUERA (1976) / YO SIGO»

Si se trata de la obra de una artista cubana, del simulacro de la geografía flotante isleña y de unos billetes que vuelan y se manifiestan coreográficamente, estamos ante un cruce de significados que, escenificados, desdoblan la volatilidad de avatares, percepciones y signos de actualidad. Que se utilice la instalación como el soporte más inherenteSigue leyendo «TAMARA CAMPOS (1971) / NUNCA FUI POSESOR DE LO QUE HA SALIDO Y EMPRENDIDO EL VUELO»

En este trance depresivo por el que atravesamos es aconsejable mudar nuestros hábitos, acordar otras percepciones y comprensiones del fenómeno estético. Aunque visto lo visto tampoco es tan difícil, ya estamos hechos a todo. Tratar de no vararnos, esa es la cuestión que pillada a contrapié nos sirve para entender una realidad que se nosSigue leyendo «RICHARD STANKIEWICZ (1922-1983) / NO SOY NINGUNA CHATARRA MARGINADA»

Si es verdad que el reto del pintor es una lucha consigo mismo, bajo la que juega el gesto, la superficie, el color, la materia, la idea, la forma, la trama, el proceso, la definición, el cara a cara sin rostro en medio, en el caso del alemán neoexpresionista IMMENDORFF el fenómeno se dispara. PrimeroSigue leyendo «JÖRG IMMENDORFF (1945-2007) / LIBRE ALBEDRÍO»

Cuando estoy ante una obra como la del madrileño DE LA FUENTE no sé si el tratamiento más idóneo es el propio de una perspectiva objetual, iconológica, cultural, sociológica o hasta mercantil. O ni siquiera pretender tales alternativas, que están fuera de lugar en un formato como éste, sino otras, como la existencial, la testimonial,Sigue leyendo «VÍCTOR DE LA FUENTE (1975) / LLEVO LO DE ABAJO HACIA ARRIBA»