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Ante estas exploraciones no nos queda otra opción que rendirnos. Su visualidad es más que seductora, juega con nuestra mirada y nos hace la ilusión de abarcar y habitar otros ámbitos de encuentro. La tecnología es un componente esencial en el arte de hoy, tanto en sus elementos innovadores como en el carácter de susSigue leyendo «LEE BONTECOU (1931) / SON MIS REFLEJOS»

La norteamericana HARTIGAN formó parte de la Escuela de Nueva York y del expresionismo abstracto. Supo hacerse un hueco y tener un éxito profesional en función del valor objetivo de sus obras y no, como muchas veces sucede, del tipo de relaciones con el sistema del mercado. En su obra encontramos ese refinamiento que buscaSigue leyendo «GRACE HARTIGAN (1922-2008) / ME HE IDO PERO SIGO ESTANDO»

Actualmente el arte está compuesto de distintas operaciones, ya sea para colgar o descolgar, montar o desmontar, instalar y desinstalar. También, en otras ocasiones, se pasa del interior al exterior -la ciudad, el bosque, el desierto, el mar, etc.-, incluso se forman textos, se utilizan ordenadores, laboratorios, etc. Pero el ruso LANSKOY, que después seSigue leyendo «ANDRÉ LANSKOY (1902-1976) / VIVIRÉ SIENDO ELLOS»

Grandes espacios y grandes ausencias. Poco mejor que un pastel dejado a las puertas de un colegio, el museo son unos restos chupados que únicamente dejan ciertos nombres -RUI SANCHES, BERNARDO MARQUES, JULIO DOS REIS PEREIRA y especialmente JORGE VARANDA, al que se le había dedicado una muestra temporal- y esqueletos de lo que seríaSigue leyendo «MUSEO DE ARTE MODERNO DE LISBOA/ 2012»

MANOLO FUSTER, el artista valenciano, ha muerto sabiendo que su Habana, nuestra Habana, sigue viva, remendada, agrietada, rajada, arrugada, pero viva y con ansias de destino. La contemplamos en su obra como algo que se siente, como algo que se ama y como algo que pregunta. Por el día es toda entrañas, en el ocasoSigue leyendo «MANOLO FUSTER (1946-2012) / HE TENIDO TIEMPO PARA PINTAR LA HABANA»

Francesco Poli ya ha dicho que todos los que hablan o escriben acerca del arte contemporáneo a través de los medios actuales de divulgación, cumplen una función que contribuye en mayor o menor grado a aumentar la cantidad de información sobre el asunto. El tipo de información, desde luego, varía según el nivel cualitativo ySigue leyendo «RAFAEL AGRADANO (1955) / NO CONSIENTO QUE HAYA DUDAS»

La obra de REGUERA es ya un invitado asiduo de este blog, las razones son más que obvias y no necesitan mayor extensión, aunque, tratándose de uno de nuestros artistas más internacionales, me explayaré con cierta pretenciosidad aprovechando su exposición actual en la Plaza del Louvre de París. La obra de arte, según Jan Mukarovsky,Sigue leyendo «ALBERTO REGUERA (1961) / DEL COLOR SIEMPRE ASOMA LA CULPA DE SABER MÁS DE LO QUE DA A CONOCER»

La técnica aporta recursos para dar forma mientras las bases conceptuales definen. Así, identidades y lenguajes se adquieren con esa conciencia resolutiva, agujereando dudas, pinchando seguridades y exactitudes. En el español MAYORAL me vuelve a concernir esa labor afanosa en lograr densidades, frondosidades y vorágines en el fondo de una superficie hasta conseguir otras máscarasSigue leyendo «AQUILINO MAYORAL / HE COMPRENDIDO LO QUE HAY DE VERDAD EN MIS ALQUIMIAS»

Desde el paisaje holandés, este género ha constituido una vía de acercamiento a nuestra propia definición y lugar en el mundo, incluso se potenció con las múltiples variables de la simbiosis y metamorfosis en paralelo a la modernidad y a la evolución de nuestros hábitos de conocimiento y contemplación. ARUN ROY, este artista madrileño cuyaSigue leyendo «ARUN ROY (1962) / ME PASO MUCHO TIEMPO CON LA IDEA DEL COLOR»

Únicamente los aspectos formales, para muchos especialistas y espectadores, son los que dan la medida plástica de la obra, ellos mismos colman los espacios vacíos y los hacen revitalizar con operaciones interconexas basadas en estructuras y todo tipo de materias. Es entonces, y así lo entienden, cuando las cualidades intrínsecas y extrínsecas del arte seSigue leyendo «MAX CHARVOLEN (1946) / RETRUÉCANOS FORMALES»