Archivo de categoría: Uncategorized

A finales del siglo XIX y principios del XX se empezaba a experimentar la necesidad de no quedarse atrás. La ciencia daba saltos, la técnica los aplicaba y la literatura iba agarrando y superando un cauce narrativo tras otro. Tenían que buscarse nuevos planteamientos estéticos en los que reflejarse, en los que lo subjetivo ySigue leyendo «CARLOS SCHWABE (1866-1926) / NO ACEPTÉIS SÍMBOLOS QUE NO PROVOQUEN LOCURA»

¿Qué es la materia sino carne desnuda? Con la piel al descubierto -algo que se ha convertido en permanente enigma a pesar de todo- somos más íntimos, menos solitarios si la compartimos, pero más frágiles. Valiéndonos de esa epidermis -esté o no agotada-es cuando los valores plásticos recobran una parte de su pureza, de suSigue leyendo «PHILIP PEARLSTEIN (1924) / HE INTERCAMBIADO DESNUDOS CON LOUIS FINSON Y DIRK BOUTS»

Hoy toca el Nuevo Realismo, así precintado para que nadie le usurpe la fórmula, no sea que toda esta industria acabe en el caos y pasen, después, minuta por el jolgorio. Y fórmula parece haber en la obra del alemán ASMUS con ese color depurado, brillante, urbano, metálico, propagandístico, de incubación tecnológica resoluta y convencida,Sigue leyendo «DIETER ASMUS (1939) / ¿QUÉ ES LO POSIBLE?»

La Nueva Objetividad alemana no pretendía ser un libro abierto, tampoco un misal de convento, ni siquiera un salmo pintado de suma y sigue. Abogaba por un discurso que explicaba visualmente que, al igual que hoy con tanta crisis y desmesura, no había nada que entender. El que sepa ver lo verá, el que sepaSigue leyendo «CONRAD FELIXMÜLLER (1897-1977) / LO ENTREGO A FONDO PERDIDO»

El pop no abandona el ring, o ¿es el pospop? Entre tantos pos y neos ya no hay quien se aclare hasta que ve una obra, la mira de frente y deja que al cansarse se dé la vuelta para echarse. Es entonces cuando pasamos de etiquetas y clasificaciones y nos quedamos con la verdadSigue leyendo «PETER SAUL (1934) / ME MUERO DE MIEDO»

Encerrados con nosotros mismos tejemos mil delirios, mil sospechas, mil pesadillas. Cuando tienen su representación y han adquirido autonomía, entonces se asoman círculos de locura en las ensenadas que nos reserva el destino. Ante la obra del suizo BIRKHAÜSER vemos infinidad de presagios, muchedumbres de historias que nunca han alcanzado más que escorzos de alienaciones,Sigue leyendo «PETER BIRKHAÜSER (1911-1976) / LA RAZÓN NO TIENE SUEÑOS»

La pintura se tiene a sí misma, es autosuficiente, autónoma, reclama el hecho pictórico como un elemento de existencia, convivencia y reflexión. Es un hecho en sí que no tiene una discusión más allá del verbo difuso y la mirada larga. ¿Y qué es lo que propone en el caso del argentino HARTAVI? Pues queSigue leyendo «ITAMAR HARTAVI (1984) / REMOVIENDO»

Me miro todos los días en el espejo y mis facciones acaban mudándose por medio de él o el cristal acaba roto. Escribo en los laterales para que quede manuscrita la huella de esta catarsis, pero ¿quienes leerán estas últimas voluntades? Noté, como Munch, un grito infinito atravesando la naturaleza cuando mi faz se reflejóSigue leyendo «MATTIA MORENI (1920-1999) / ¿QUIÉN ES EL PADRE?»

¿Son retratos de personas tal como las describía Schopenhauer? Es decir, en su significado real de máscaras de actor, pues nadie ciertamente se muestra tal y como es, sino que todos llevan una máscara e interpretan un papel. En general, toda la vida social, afirma el filósofo, es la prolongada representación de una comedia. ParaSigue leyendo «LUCEBERT (1924-1994) / ¡QUÉ FEO SALGO!»

Al chileno ASSLER me remitió un amable lector con motivo de un post sobre la obra de otro escultor. Y se lo agradezco porque este artista tiene la clarividencia de construir el volumen como si tuviese su condición de tótem tallada en la materia. Cuando están delineados de mayor a menor ocupan la superficie metafóricaSigue leyendo «FEDERICO ASSLER (1929) FORMAS QUE VIGILAN»