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El patetismo de esos seres no les hace insignificantes, al contrario se les agigantan sus cuerpos desnudos desmadejados, deformados, posados en posturas apáticas, yacentes, insensibles o ya en tránsito o espera hacia un final que no sienten. El estadounidense GAREBEDIAN concibe una coloración fría, un entorno físico desposeído por su pequeñez, su monotonía, su carenciaSigue leyendo «CHARLES GAREBEDIAN (1923) / POR EL DESCARRÍO LLEGO A LA EXPERIENCIA»

Los espectadores tienen todo el derecho de no conformarse con la visión del túnel de la que habla Peter Greeneway. Ellos creen en lo que creen y en nada más, y, por lo tanto, si lo desean amplían cada parte hasta completar una topografía total. De esta manera, partimos de esta obra como un ejemploSigue leyendo «ANASOR ED SEAROM (1976) / ¿QUIÉN ME LLEVA LA CONTRARIA?»

Es casi seguro que la sevillana recientemente desaparecida, PEPI SÁNCHEZ, estuvo siempre al borde de esa catarsis que dicen que se alcanza por medio del arte. Desde luego, ella no relegó los valores estéticos en aras de una realidad inmediata, fue al contrario. Sus cuentos de los mil días y de las mil noches hacenSigue leyendo «PEPI SÁNCHEZ (1930-2012) / LA ASTUTA DIGNIDAD DEL MENSAJERO»

Pintar conforme a una receptividad que confiera a la simulación un arbitraje entre lo legítimo y lo ilegítimo. Los campos plásticos no deben anularse, deben guiar unos a otros, con lo que la mirada se va acrecentando más ante los puntos de encuentro de lo que ve. Si hay que celebrar el que arte seaSigue leyendo «RUI MACEDO (1975) / EL ARTE ME ABSOLVERÁ»

¿Qué somos? ¿Nos encontramos dentro de lo ontológico o ya planeamos lo que podría ser la metamorfosis del futuro? ¿O quizá ambas cosas? Abrimos una puerta, dos puertas, tres puertas, y una nueva metamorfosis nos pilla desprevenidos.Esa es la especulación de una obra como la del colombiano SALCEDO: la de ir detrás de esas transmutacionesSigue leyendo «BERNARDO SALCEDO (1939) / QUE LES DEN CUERDA»

Casi nos sentimos viajeros de otras latitudes cuando divisamos desde lo alto estas tierras, que están enriquecidas con tonalidades telúricas que conforman la esencia interna de una superficie pintada. Dudamos entre lo que es o forma parte de un suelo o terreno, de un territorio o una geografía, y lo que son texturas, tramas pictóricasSigue leyendo «DAVID MAISEL (1961) / PINTURA FOTOGRÁFICA»

Las ciudades son lugares que se asientan en la mente para no perderse nunca, los paisajes también. Y sobre ellos la evocación de los secretos que siempre se confunden en el fondo de nuestras soledades. Esta artista vasca, GANGUTIA, no quiere deslumbrar con unas meras representaciones que tenga el significado plástico de lo visto; no,Sigue leyendo «CLARA GANGUTIA (1952) / INTACTO SECRETO MANSO»

A la cubana LEAL no le llegó la sociedad del desencanto, ni el mercado del espectáculo, ni la rutina que quiere ser asombro y que para conseguirlo tritura las fórmulas de la tradición. Ella, en su obra, señala cómo es su coreografía plástica de huellas de pasos en la arena en los largos días deSigue leyendo «ALICIA LEAL (1957) / ¿POR DÓNDE SE ESCAPA EL ENSUEÑO?»

  El asombro no solidariza, la angustia tampoco. Contemplar el escenario ahora ya no es lo que era. En la sociedad contemporánea, rebelarse, generar escándalo, desafiar todo lo desafiable ya no es una actividad radical, no hay riesgos de desprecio, incomprensión o marginación. Ahora es el modo más rápido de convertirse en parte del sistema.Sigue leyendo «NATHANIEL MELLORS (1974) / ME CUBRO LAS ESPALDAS»

Vamos en fila pero no cabizbajos. En oración para quien quiera vernos así, supervivientes todavía aunque el tiempo se acaba. Con eso no perdemos la plasticidad del exordio que murmuramos. Cuando acabemos seremos simples esfinges.  Para el ucraniano KRAMER la pintura tiene que estar quieta en ese instante supremo del símbolo de la angustia, de la soledad, deSigue leyendo «JACOB KRAMER (18921962) / UNA ORACIÓN PARA CALMAR SU ALMA»