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> La autocrítica frecuentemente ha de imponerte sanciones cuando tu incapacidad te conduce a una fraseología hueca que distorsiona la integridad expresiva de la obra. Y, sin embargo, con el cántabro SAÉZ no puede ocurrir esto mismo por la razón de que el valor absoluto de la forma y del color, que diría Hans Purrmann,Sigue leyendo «>FERNANDO SAÉZ (1921) / RADIOGRAFIAR AL ESPECTRO»

El artista asturiano, paisano mío, RUBIO CAMÍN se acostaba apostándose una imagen y se levantaba con la urgencia de otra que ya no era la misma aunque fuesen iguales. Por eso lanzaba con sus hierros exclamaciones verticales al cielo en búsqueda de una inyección de sueños. O departía con seres innombrables después de esculpirlos. NoSigue leyendo «JOAQUÍN RUBIO CAMÍN (1929-2007) / UNA APUESTA CONSIGO MISMO»

> ¿Qué esperamos ante un universo grabado de autopsias de monjas en delirio, de desconocidos fichados, de amaperros amputados, etc? ¿Qué es lo que configura la estructura y significado de estas obras? RODA, el español nacionalizado colombiano, ha sido muy escrupuloso en sentar una verdad completa sobre la pátina tenebrosa que se extiende plástica, ideológicaSigue leyendo «>JUAN ANTONIO RODA (1921-2003) / BORDEANDO ABISMOS»

Hay concepciones antropológicas que nunca descansan, su proceso de transformación es ilimitado. Su difusión da lugar a renovados contextos de captar un territorio visual, totémico y amplificador de la creación, soporte de valores humanistas indelebles. Las esculturas emblemáticas de los hermanos ROSCUBAS concilian un modo histórico e icónico de existencia que preserva la transmisión delSigue leyendo «LOS HERMANOS ROSCUBAS (1953) / VOLUNTAD Y FUERZA»

> El inspirador del movimiento indaliano almeriense era por encima de todo una fusión de las corrientes imperantes con lo mediterráneo, su cultura, su historia, su arte milenario. Asimiló esos cánones y desde ellos salió a cultivar lienzos, a pigmentar telas tales que cuerpos de luz de vírgenes bañadas y emergidas. Ahí, quizás, residieron susSigue leyendo «>JESÚS DE PERCEVAL (1915-1985) / SOY INDALIANO»

La idea determinante es el acoplamiento. De esa articulación nace, en un proceso de ajustes y encajes, la fisonomía férrea de un cuerpo, manifestación explícita de fuerza y energía. El español ORTIZ BERROCAL se remite a una ley de sucesión para erigir sus ídolos y guerreros descabezados, proporcionándoles una ubicación contemporánea y una configuración metálicaSigue leyendo «MIGUEL ORTIZ BERROCAL (1993-2006) / ENSAMBLAJES CORPÓREOS»

> Contemplando la obra del catalán MUXART me cuesta creer lo que muchos afirman respecto a que el arte sólo interesa a los que lo crean, a los que obtienen beneficio de él, a los que lo coleccionan y a los que lo estudian y analizan. No considero que sea cierto porque si bien laSigue leyendo «>JAUME MUXART (1922) / NADIE TIENE QUE DECIRME DONDE DEBO ESTAR»

> Si he de pintor no puedo perder la memoria táctil, tectónica y visual de lo vivido y el donde ha transcurrido. Y no se trata de ser fiel sino de ser más que el hacedor de una lealtad que me frena. Seré detractor de mí mismo y devoto de la ilusión plástica que meSigue leyendo «>FRANCISCO LOZANO (1912-2000) / NO RENUNCIAR A LO VIVIDO»

En cada esquina cabe una parada ante excesivos laberintos. Pero además el checo SMETANA procura que continuar sus trayectorias con sus filigranas  cromáticas se convierta en un camino sin otra vuelta  que la tangiblemente marcada, no sin antes apurar ciertas alusiones cartografiadas. Son mapas que no necesitan insinuarse para alcanzar una aproximación pictórica precisa, pues bajoSigue leyendo «JAN SMETANA (1918-1998) / ESQUINAS DONDE ESPERAR»