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Holofernes reconocía que la poesía es un don. Sencillo, muy sencillo. Una imaginación extravagante, loca, llena de formas, de figuras, de objetos, de ideas, de apariciones, de sobresaltos, cambios y transformaciones. El útero de la memoria las recibe, la matriz de la reflexión las nutre y nacen según la ocasión las hace madurar. El españolSigue leyendo «XAVIER MASCARÓ (1965) / GUERREROS QUE RESUCITAN»

Para que una Feria de Arte reuna las condiciones requeridas y justas no han de faltarle espacios, medios y capacidad de sorpresa. JUST MADRID ha sido cicatera en todos estos factores, que además son la base para su proyección y visibilidad, miopía – pues del ver se trata- que puede pagarse de cara al futuro.Sigue leyendo «JUST MADRID 2010»

Al español BERNARDO TORRENS los cuerpos le piden la desnudez y la inmovilidad para que el éxtasis místico les llegue con mayor espontaneidad, sin que tengan que esforzarse ni diluirse. Quieren ser carne limpia, sin arrugas, que desprenda espiritualidad porque la negrura ya ha quedado atrás, no es más que un fondo que raya loSigue leyendo «BERNARDO TORRENS (1957) / EL MISTICISMO DEL DESNUDO»

En esta nueva edición de DEARTE, titulada «Arte para vivir», y cuyos introductores enfatizan de forma excesivamente convencional, en el catálogo que le da soporte explicativo, la función y el conocimiento del arte, la muestra se mueve entre lo figurativo y lo abstracto e informal. No cabe duda que la agrupación de estos artistas, algunosSigue leyendo «DEARTE 2010»

ART-MADRID, en esta edición del 2010, nos convoca nuevamente para mostrarnos una presencia heterogénea que abre el espectro del debate y discusión sobre la naturaleza del arte y su destino. Como en años anteriores, hay una cita con los más consagrados o los ya clásicos: CLAVÉ, TÀPIES, SAURA, ANTONIO LÓPEZ, BORES, FARRERAS, MIRÓ, GENOVÉS, GUINOVART,Sigue leyendo «ART MADRID 2010»

La española ANA GÓMEZ ha empezado tarde -¿hay que marcar tiempos en la creación?- pero ya ha andado mucho, tanto que su obra ha tomado dirección, concreción y forma. Utiliza receptáculos de fuerte densidad visual en los que las texturas fijan el orden de la contemplación y de la emoción, y si atendemos a loSigue leyendo «ANA GÓMEZ / EL SENTIDO PLÁSTICO DEL ENCUENTRO»

Hay obras que es difícil encararlas, siempre se cuelan y hacen que nos colemos en ellas sin defensas ni estereotipos. Con la erigida por el mejicano AMORALES nos pasa eso mismo o más, porque los destellos de lucidez en medio de esas instalaciones omnipresentes nos apabulla, nos deja congelados sin poder dar un paso. ElSigue leyendo «CARLOS AMORALES (1970) / LO IMAGINARIO SIN ATENUANTES»

Volvemos a la pintura de identidades que reencuentra su signo en el pasado pero a través de su recreación y celebración. Y éstas son jubilosas al mismo tiempo que misteriosas, pues abordan la raíz de la imagen con la magia de su reencarnación. Hay luz y tinieblas, claridad y oscuridad, un binomio (¿inferior y superior,Sigue leyendo «BELKIS AYÓN (1967-1999) LO AFROCUBANO»

Parecería que un navegante tuviese el poder de descifrar y recrear los movimientos del aire materializándolos en la superficie hasta hacerlos una misma creación con el suelo, la tierra, el mar y las rocas. Con ello nos estamos refiriendo al español MARTÍN CHIRINO, que antes de ser escultor fue un eje que armonizaba vientos, olas,Sigue leyendo «MARTÍN CHIRINO (1925) / LAS OLAS DEL AIRE»

Me he despertado en mitad de la noche y hacía mucho frío bajo una bruma mortal, aunque una mujer con los ojos abiertos de muerta dormida estuviese desnuda por la sensación de color y calor frágil que despedía aquella habitación. La oscuridad abisal me rodeó cuando salí de la estancia y me impidió ver elSigue leyendo «CRISTÓBAL TORAL (1940) / YA NO PUEDO SEGUIR PINTANDO»