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Götz Pochat afirma que «el hombre tiene la capacidad, y la costumbre, de valorar también en un sentido estético, sin interés instrumental, los objetos de su entorno. Muestra una disposición a considerar el aspecto estético de las cosas». El griego Kounellis, encuadrado en el llamado «arte povera», sigue este aserto fielmente, identificando, seleccionando y utilizandoSigue leyendo «JANNIS KOUNELLIS (1936)»

Enfrentarse al sentimiento de una naturaleza fría, adusta, a los habitantes huidizos que la pueblan, a la melancolía y aislamiento de esa unión, tan estrecha que no sabemos cuando empieza una y cuando acaban los otros. El norteamericano Wyeth, con un bagaje pictórico a cuestas nacido de un sentido visionario del oficio, ha asumido ySigue leyendo «ANDREW WYETH (1917-2009)»

Orientarnos a través de los contenidos programáticos impulsores del llamado «nuevo realismo» o «arte povera» nos puede ser útil si dejamos una puerta abierta a las consideraciones contradictorias que sus obras nos suscitan. En el caso del artista italiano Pistoletto, el enriquecimiento visual ha de ir acompañado forzosamente del discurso conceptual que está implícito ySigue leyendo «MICHELANGELO PISTOLETTO (1933)»

Beckmann, el gran artista alemán, no se hizo preguntas cuando realizaba su obra, sólo se daba respuestas. Y así culminó una obra única en su tiempo porque fue la representación del drama de su época, con sus crímenes, tragedias, despojos, sufrimientos y soledades, además de la propia derivada sobre la naturaleza de la función delSigue leyendo «MAX BECKMANN (1884-1950)»

Cada obra nos escupe a la cara su propia interrogación, y lo hace en una sucesión interminable de incógnitas que dejan unos indicios que podemos seguir u omitir conforme a las exigencias de nuestro propio desconcierto. Amédée Ozenfant, artista francés creador del «purismo» junto con Le Corbusier, buscó a partir del cubismo una ontología plásticaSigue leyendo «AMÉDÉE OZENFANT (1886-1966)»

Se olvida lo cotidiano, lo rutinario, aquello que la metamorfosis ha dejado en una singladura que no despierta emociones. Y nos movemos hacia estas obras del inglés Víctor Pasmore atraídos por el brote de una lírica que extiende su hermosa caligrafía ante nuestros ojos, desprendiendo un aroma de indescifrable fragancia. Si fue Simónides el queSigue leyendo «VÍCTOR PASMORE (1908-1998)»

Se dice del artista francés Jean Fautrier que él había sido el informalismo. Sin embargo, no creo que sea necesario incurrir y extraviarse en estas aseveraciones, únicamente es fundamental la estimación de una obra que ha abierto a nuestros ojos otra manera de ver acariciando, palpando, siguiendo el curso de unas texturas y venas queSigue leyendo «JEAN FAUTRIER (1898-1964)»

Junk Art se ha denominado a esta corriente artística que toma como objeto de su trabajo los residuos industriales (especialmente las carcasas de coches). Y en ese sentido es muestra evidente que el arte contemporáneo lo integran múltiples opciones, tantas como los innumerables conceptos, contextos y direcciones que pueden confluir en un pensamiento centrado enSigue leyendo «JOHN CHAMBERLAIN (1927) Y CÉSAR BALDACCINI (1921)»

¿Qué somos? ¿Qué pensamos? ¿Qué hacemos? ¿Dónde estamos? ¿Qué razones hay para seguir viviendo? ¿Qué pensamientos enarbolamos para no intentar una escapada final?El estadounidense George Tooker nos proporciona en su pintura una condición humana sin identidad, sin comunicación, cercenada de la realidad inmediata. No parece hacerse esas preguntas ni ninguna, está helada y detenida enSigue leyendo «GEORGE TOOKER (1920)»

El artista suizo Jean Tinguely ha elegido la máquina como un artificio tenebroso y amenazador, delirante y monstruoso, como principio y fin de esa aprehensión de lo plástico que pone en evidencia el que si la tecnología es el paradigma de una sociedad ahogada por la producción, su reverso son esos túmulos mecánicos que vienenSigue leyendo «JEAN TINGUELY (1925-1991)»