Los campos se hacen metafísicos parajes entre los que campea la nada. Los individuos son órganos del dolor. Todo acto es una perfección del sufrimiento. (Cioran)
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ROSANA ANTOLI (1981) / VIVEN EN MÍ
La defensa del valor vital y autonomía significativa de las formas y los colores, supone, entre otras cosas, la creencia en algo así como una concepción ontológica del universo. Esa sería una de las proyecciones y síntesis de la obra de la alicantina ANTOLI, cuyas fluctuaciones y fintas versifican un espacio que se adivina comoSigue leyendo «ROSANA ANTOLI (1981) / VIVEN EN MÍ»
LOS ADIOSES ESPERAN
La forma es un signo o mensaje dependiente de una estructura sintáctica y existe sólo en función de lo que significa. ¡Qué enfermedad tan grande es el terror! (Cioran)
ERNEST NEIZVESTNY (1925-2016) / LA MANIGTUD ES NOBLEZA
Decía H. Lefebvre que el artista produce un efecto, una emoción que comprende, que domina, que suscita sin identificarse con ella. Las esculturas y colosos del ruso NEIZVESTNY son como un compendio universal de creencias, mitos, concepciones que han cristalizado como símbolos de trascendencia. Esas cabezas, esos torsos de gran volumen hablan de la pequeñezSigue leyendo «ERNEST NEIZVESTNY (1925-2016) / LA MANIGTUD ES NOBLEZA»
LA MAGIA MÁS ADELANTE
Se ha entendido que la primera condición del arte verdadero es suscitar algún tipo de emoción. La existencia sólo es soportable en el equilibrio entre la vida y el tiempo. (Cioran)
FRANCIS MORELL (1967) / NO LES PREGUNTEN
El alicantino MORELL, en sus obras, desoculta una realidad mutante que se convierte en una verdad premonitoria y un maravilloso cataclismo visual que deja a la mirada perpleja. Estos seres no son los nuevos chantajistas del bienestar, como diría Mathieu, sino los que representan el mundo terrorífico contrario, aunque vistos más de cerca parecen inofensivos.Sigue leyendo «FRANCIS MORELL (1967) / NO LES PREGUNTEN»
NADIE NOS BUSCA
Nuestros sentidos, por lo mismo que exigen primero atender a la significación, es decir, a lo que ésta quiere decir y no a lo que es, se han embotado un poco. (Nietzsche) Pero para purificarte de tu herencia humana aprende a cansar, a disolver, a corromper a la muerte que se esconde en tu interior,Sigue leyendo «NADIE NOS BUSCA»
ADRIÁN NAVARRO (1973) / SON COMO CLAMORES EN EL AIRE
Decía Mumford que se achaca a la abstracción el vaciar la vida de todo contenido racional y de toda coherencia, lo que en los tiempos actuales dista mucho de ser una afirmación con sentido. La obra de NAVARRO demuestra todo lo contrario, pues es un cúmulo vibrante de significaciones en clave cromática, luz y fulgor.Sigue leyendo «ADRIÁN NAVARRO (1973) / SON COMO CLAMORES EN EL AIRE»
ESTAMOS SIN INTENCIONES
El Intencionalismo es la teoría de la interpretación cuya tesis fundamental es que el significado de una obra de arte está determinado por la voluntad del artista. Y así, el sufrimiento no es otra cosa que una minoración del absoluto de la muerte. (Cioran)
THOMAS L. RADIN (1993) / SIN DEJAR DE MOVERSE
La pintura del franco-guadalupeño RADIN es movimiento desatado, inarmónico, entre tumultos cromáticos deslavazados que ocultan o protegen cuerpos en danza. No importa que las divisiones dentro del espacio no se pongan de acuerdo, al contrario quieren ser formas visuales de rebelión de una plástica que no esté ensayada. La arbitrariedad con la que opera elSigue leyendo «THOMAS L. RADIN (1993) / SIN DEJAR DE MOVERSE»
