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La utilización de todo tipo de materiales y técnicas es el signo que identifica de alguna manera a nuestra época, pero es el artista el que tiene que hacerlas hablar. La alemana GLAJCAR ha encontrado la clave de su trabajo en el papel y en el plástico, aunque ha de situarlo en primer lugar enSigue leyendo «ANGELA GLAJCAR (1970) / EXPLORACIONES SOBRE EL PAPEL»

En estas formas y color es el pensamiento el que ha entrado en acción, conspirando para que el tiempo de su trazo y gesto sea infinito, no acabe nunca, completarlo sería dar fin a la solución que le oprime. No olvidemos que en las visiones de un pintor todo se transfigura, su intensidad se elevaSigue leyendo «AARON GARBER-MAIKOVSKA (1978) / COMIENZAN EN GOZOS QUE ACABAN EN SOLLOZOS»

Las obras del singapurense TAN son como los frutos de una evaporización o destilación cuya significación nos fuese otorgada como una oración poética a modo de transparencias embrionarias. Desprenden una atmósfera que se respira en el sosiego de una melodía para la mirada, como si estuviesen desnudas, fluctuantes, licuables, y tendiesen unos hilos de amaneceresSigue leyendo «GUO-LIANG TAN (1980) / SIN DOLOR»

Decía Baudelaire que la tarea del artista es extraer de la moda cualquier elemento que pueda contener lo poético en la historia, destilar lo eterno en lo transitorio. El francés LEROY ha destilado en sus obras capa tras capa la densidad de una sustancia que condensa una cronología biográfica y física, culminando cada una enSigue leyendo «EUGENE LEROY (1910-2000) / CADA DÍA FUE ALGO MÁS»

Decía Gottlieb que toda expresión primitiva revela un constante caer en la cuenta de que existen fuerzas poderosas, la presencia inmediata del terror y del miedo, un reconocimiento de la brutalidad del mundo natural, así como de los eternos riesgos de la vida. Por eso, el melillense HERNÁNDEZ se reviste del disfraz completo, de unaSigue leyendo «FRANCISCO HERNÁNDEZ (1932-2012) / PINTURA DE UNA CARNE QUE ES SUYA»

Las expresiones periféricas, minoritarias, de culturas ajenas a la occidental, o las procedentes de núcleos étnicos supervivientes, siempre se han tenido y se siguen teniendo como curiosidades o artesanías. Pero muchas de ellas nacen de lo más profundo del arte y se han gestado en el anonimato y en el silencio, fraguándose como un ritualSigue leyendo «JANE ASH POITRAS (1951) / CONSEGUÍ SER VISIBLE»

Las imágenes siempre son portadoras de nuevos y malos acontecimientos, perdiendo su significado si no se atreven a ir más allá de lo que exponen para no asumir riesgos. Por eso es por lo que no hay que negar, cuando lo sitúan ante nuestra mirada, el delirio apocalíptico que el lituano NORMAN nos ha traído,Sigue leyendo «IRVING NORMAN (1906-1989) / UN AYER QUE ESTÁ PRESENTE O VICEVERSA»

La americana PENSATO se pasó toda su vida artística sermoneando a sus personajes para que se bajaran de donde se habían subido. Argumentaban, además de acusarla de que había sido ella las que los había aupado, que ellos eran una imagen simbólica y plástica de una sociedad que padecía de cultura visual y estaban obligadosSigue leyendo «JOYCE PENSATO (1941-2019) / NOS QUIEREN SUPLANTAR»

El multidisciplinar GÜELL fue un creador imparable, un constante elucubrador, en lo que se refiere a todos los órdenes artísticos y estéticos. Siempre estaba al borde de la vorágine hasta que se detenía para examinarse. En ese momento, podemos aventurar que hacía lo mismo que Hugo Ball, el cual confesaba que después de ese examenSigue leyendo «LLUIS GÜELL COMPTE (1945-2005) / SIGO ADELANTE A PESAR DEL FIN»

En estas abstracciones del catalán GRAU queda muy claro que no hay certidumbres, que el pensamiento es el culpable de que hayan desaparecido entre vértigos, líneas, curvas, manchas, espirales, derrames, capas, signos, que transfieren al soporte los gestos de esa indecisión. Cierto es que el color, sus distintas variantes, sus riñas con los enrevesados lineales,Sigue leyendo «XAVIER GRAU I MASIP (1951-2020) / SON VÍSPERAS DE MUERTE»