Vivencias Plásticas

Cuando estas nieblas calidóscopicas, que se verán en la galería Richter de Berlín en enero, se crucen entre sinuosas y tensas tonalidades y habiten la mirada, ésta quedará irresuelta y abierta a predicciones, aunque una iluminación delimitada muestra su concreción evolutiva. Y si damos un paso más allá, podríamos decir lo que Nicolás Abraham sostiene, que toda obra de arte simboliza la dialéctica universal de la simbolización misma.
Lo único cierto es que en la poética del hispano-cubano ALARCÓN se expresa un inventario de los deseos, defensas, angustias y fantasías humanas, porque ese producto real externo, que materializa el cumplimiento del deseo propio de la ilusión, provee de ciertas realidades psíquicas internas a todas sus representaciones.
Sus claves, tropicales y expresionistas, tienen el vigor de una biología caribeña, de una historia íntima que él día a día pinta, la fuerza plástica de una conjunción de sueños palpables y hasta aborígenes…

Las bóvedas se hartaron de tanto tedio y se transformaron, ahora parten de un lenguaje transparente vertebrado con filamentos que forman telarañas, globos, urdimbres aladas, techumbres o cielos vegetales y artificiales.
Es como si fuesen una emanación de nuestro vivir y caminar, y gravitasen en oleadas unidas, ensambladas, articuladas como organismos virtuales que te amparan y sumergen.
Con estas atribuciones de demiurgo, el argentino SARACENO ha maquinado una conspiración visual, cuya intriga radica en sus tramas, texturas, mallas y en sus confabulaciones místicas y metafísicas.
Gracias a esos elementos físicos tan mágicamente estructurados y seleccionados se descubre su predestinación onírica, de juego de sueños y realidades, de quimeras y sentidos enhebrados, en definitiva, del desarrollo de una voz que exprese lo todavía no encarnado.

¿Destino? No hay destino
Cifrado en claves sabias.
(Jorge Guillén).

• Afirmaba Daniel Buren que si lo que importa fuese la visión del mundo del artista, ésta llegaría a poder ser una auténtica conciencia de la realidad, y el arte tendría, añado, la concreta misión de visualizarla.

• Pues para el rumano RATA, en su práctica escultórica, esa realidad está más allá o más acá de nuestra anatomía, lo que es lo mismo que considerar su desconstrucción para luego emprender una nueva construcción.

• La imaginación junto con la materia fertiliza cuerpos y extremidades en unas operaciones de manipulación estética que conllevan castigos por la comisión humana de osadías y descubrimientos de misterios, impiedades y falsas apoteosis de vida.

• Hay que poner plazos a las largas dificultades.

(Roa Bastos)

Es verdad que encontrar los efectos visuales exactos y concretos es el objetivo esforzado y concienzudo de un artista que quiere plasmar y ofrecer al espectador una nueva cosmovisión.
Si nos fijamos en la obra de la estadounidense DONOVAN tenemos que admitir que su cuidadísima escena óptica, nos tramite tanto un cúmulo de sensaciones como una gama de consideraciones sobre el estar y el cómo y dónde permanecer.
Indudablemente sus instalaciones, muy organicistas, muy de embriones en pleno crecimiento y tomando forma, han adquirido un caudal de significados tan efectivos como fantásticos, lo que no es poco en el entorno en que vivimos.
Alguien saca del bolsillo un manojo
de llaves, el amanecer nos ha mostrado
su grácil pie de oscura nieve: policías, mujeres
aplicadas en su escote y unos viejos
bostezan, porque así quieren los ángeles
a Dios, no de otro modo.
(Sigfredo Ariel>)

• El ghanés MAHAMA nos muestra en sus instalaciones el símbolo de la desesperación, del hambre, de  la miseria del continente africano. Son pasillos, construcciones, paredes, cajas que nos acercan más a la visión de campos de refugiados, incluso de concentración. 

• Para él, como para muchos artistas de países condenados a la pobreza y a la devastación, una obra de arte no es un mero objeto estético, ni siquiera lo es ni le hace falta, pero lo que no puede jamás es dejar de expresar y sentir los más profundos pensamientos y vivencias.   

• El yute es la materia y la metáfora, y también la verdad de esa realidad de hoy, de antes y seguramente del futuro. La proyección a la que somete no tiene vías de escape visual para el espectador, que ha de quedar intensamente impresionado ante esos escenarios.

La vida es absolutamente irreal en su realidad directa.

(Fernando…