Vivencias Plásticas

En el interior de esa aleación matérica se moldea el embrión de nuestra morfología. Va saliendo a la luz a medida que vamos descorriendo esas capas lisas, ovaladas, esféricas.
O quizás sea al revés, el rostro, la cabeza, el cerebro, se van ocultando para no percibir el propio reflejo de un horror que simplemente por latir en su presencia queda grabado y con sólo tocarlo les delata. Con tal fisonomía han dejado de ser guerreros sin más guerras que las que libran consigo mismo.
Hay para el norteamericano TOVISH unas garras que enarbolan el desgarramiento hasta descubrir una plástica mortuoria, hecha de ídolos en pedazos. Hiératicos y herméticos.Pero todavía con la faz de la crueldad mientras sus fulgores se clavan en nuestra mirada.
Viene el mar, más caracol que sal.
No llegan los bandoleros.
(José Lezama Lima).

El hombre es un ser maniatado, encerrado en su propia tela de araña, hecho prácticamente con ella y de ella, no sabe de otros destinos que no conlleven esta reclusión y al mismo tiempo encantamiento, apropiado para contenerle y desapropiado para comunicarse y expresarse.

No hay otra referencia posible conforme a la plástica ontológica que practica la polaca, con sede en Australia, LICHA, aunque sin desdeñar el sentido de artificio, de puesta en escena que considera debe reunir una creación como la suya.

Bien es cierto que esta aproximación no nos permite afirmar que estamos ante una obra coreografiada por el tono dramático, más bien todo lo contrario, no deja de tener una aureola lúdica, de juego con ese mutante que no sabe salir de su encierro o ese gigante pensando cómo ha de ser su siguiente paso. Y tiene el toque contemporáneo preciso para que la mirada sepa conjurarla sin demasiados apremios.

La galga rusa y el tapiz,
inelegante diálogo
en la mudez del guante.
(José Lezama Lima).

Se está comentando como el aspecto de la invención gana peso respecto al de realización. Lo que puede estar relacionado con el hecho de la aparición de numerosas formas expresivas en las que se busca más el método para conducir a un fin visual que la expresión del fin citado.
En la obra del inglés BURKE se compaginan ambas vertientes pero salvaguardando el significado consustancial a la inteligibilidad del hombre contemporáneo, su soledad, su incomunicación, el ensimismamiento de pasar delante de él y comprender su necesidad de ser en cualquier hábitat.

Sus esculturas, sean individuales o en grupo, denotan una dramaturgia callada, inquisitiva y sólida. Obligan al espectador a detenerse, mirar y reflejar su condición rota aunque todavía en pie. O unas manos que quizás ya sean de derrota.

Se ha ido; su presencia, un silbido,
le anuncia por los aires quemados;
pasa por la sombra manando su latido
o deletreando sus muslos enjaulados.
(José Lezama Lima).

Nuestras ciudades siguen proporcionando el marco más apropiado para confrontar nuestra existencia con estas deidades monumentales que ofician de testigos de los avatares humanos, incluso pretendiendo influirlos, lo que de alguna manera lo consiguen.
En las obras del italiano Cascella, el mármol y la piedra de travertino conforman una nueva visión en una civilización que ha hecho de estos símbolos el sentido de una perennidad y de una historia de la cultura. Antes eran otras las imágenes, ahora son éstas.
Con ello certifica que no podemos prescindir de estas improntas visuales en el ámbito de nuestra vida y rutina, son como faros en los que apoyarse y reflexionar sobre la naturaleza de la mirada una vez que ésta empieza a analizarse.
Alegría de los silencios penetrantes,
que ungen al alma de interrogaciones inquietantes.
(José Lezama Lima).

Cada día que amanece es un día más triste en este país, por eso sobran explicaciones excepto para seleccionar las obras cuyo lenguaje formal mejor se acomodan a su papel de vehículo transmisor de estados de ánimos y sensaciones.
Pues al fin y al cabo, cuando las palabras se aplican a las artes visuales, decía John Berger, tanto unas como otras pierden precisión. Punto muerto.
A pesar de ello, hemos de hablar de la obra del francés IPOUSTÉGUY que Gillo Dorfles la considera una figuratividad truculenta y metafórica, y que con respecto a la misma podemos decir que el arte no sirve para explicar lo misterioso. Y sigue John Berger diciendo que lo que hace el arte es facilitar que nos demos cuenta de ello. El arte descubre lo misterioso. Y cuando se percibe y se descubre, se hace todavía más misterioso.
Pero estas piezas se compenetran con la España de hoy en el proceso geológico (diagénesis) que nos convertirá en rocas sedimentarias, para lo cual iluminarán nuestra existencia y las adoraremos como espíritus esclavos y fervientes. Si alguien piensa en Nietzsche que lo cite.
Las viejas se creían efebos,
los efebos metamorfoseados en ángeles
preparaban la caída.
(José Lezama Lima).

Quizás es excesiva la frecuencia con que este tipo de formulación artística aparece en este blog. Pero no es menos cierto que sin ella careceríamos de una presencia fundamental en los planos estético y cultural.
Pues cada una de sus realizaciones compone un friso global que completa todo un ámbito de existencia basado en la adherencia de aquello que se desprecia.
A todas esas rasgaduras, uniones y soldaduras bañadas en pátinas cromáticas en superficies preñadas, el italiano SARONI les confiere la poética de su más íntima fe en la materia y en cómo ésta se expresa en un lamento maldito o en un gemido, que deposita en ese montaje visual su historia o un destino perdido. Y si sabemos sentirla así, la entenderemos.
Es la tríada del colchón,
la marea y la noche.
Siento que nado dormido
dentro de un tonel de vino.
Nado con las dos manos amarradas.
(José Lezama Lima).

href=»https://goyovigil50.wordpress.com/?attachment_id=5254″ rel=»attachment wp-att-5254″> Las tramas turbias, informales, grávidas de texturas planas o rugosas que buscan ayuntamientos posibles e imposibles. Condensaciones y viscosidades que se interpenetran en unos espacios sombríos en un afán de creación sin luz que las confunda.
Conforme avanzamos en la contemplación de esta obra correspondiente a una impronta plástica muy determinada, comprobamos que la visión y propósitos de la pintura en una época concreta del siglo XX estaban sometidos a un auto-examen que se debatía entre los fenómenos de agotamiento exterior y los interiores no suficientemente deseados.
El italiano PARZINI laboraba dentro de esa tesitura, en una tensión que después no se desbordaba, sino que se remansaba otorgando a la superficie el silencio de sus victorias y fracasos. Son pinturas difíciles de ver, que requieren no formular hipótesis ni oficiar de brujo, puesto que en algunos casos son más que hallazgos fortuitos e inertes y en otros, por el contrario, carecen de ofrendas.
El libro de su victoria
tiene las hojas calcinadas
para que nadie conozca
el secreto de la humillación final
sino el aullido de la desolación,
la ciega paciencia de la muerte.
(José Lezama Lima)

Existe una crueldad que domina, que manipula pautas y continuidades, que se esconde en la forma, que se estira en el lenguaje, que inspira como sería el mundo sin su aporte de belleza y brutalidad.
El italiano FABBRI, con un instinto a toda prueba, lo ha entrevisto y ha estructurado su obra conforme a esas premoniciones, que son por su concepción unos hallazgos inauditos.
¿Para qué la piedad, ya gastada y diluida en aquellas imágenes patéticas y deplorables? Redescubramos su antítesis, la que es la agonía de cada día, pues estos animales son nuestro sosias, que a su vez se dividen entre víctimas y verdugos.
Y si lo ha conseguido es porque esta sintaxis escultórica está concebida con una eficacia inapelable, sólida e insustituible. Es como su si producción hubiese aglutinado todas las verdades decisivas de la estatuaria, verdades que no rehúyen, al surgir, lo que tienen de inexorabilidad.
Si la muerte es una sombra,
la inmortalidad es una sombra
que brota incensantemente del cuerpo.
Aquel que mensura el aire,
puede vivir en la muerte y morir en la inmortalidad.
(José Lezama Lima).

href=»https://goyovigil50.wordpress.com/?attachment_id=5236″ rel=»attachment wp-att-5236″> No es el primer artista que toma un ser de la naturaleza y lo transforma en un elemento plástico, en una escultura icono que conduce el ritmo de la visión sobre otros cauces.
Y esos cauces, tratando de gratificar una opción creativa que a todos nos sirve de amparo, delimitan el curso de una mirada interior sobre la posibilidad y el acontecimiento, y otra exterior sobre la escenificación de la forma en un determinado espacio -para que haya una fusión neutral-.
Por encima de todo ello el valenciano ha utilizado metafóricamente un mismo signo, lo ha elevado para que imponga su designio y le ha acotado una función y significado entre el pensamiento y la sensación medioambiental. Y ha cerrado el telón.

El otorgamiento es la medida del secuestro,
aquello que fue como un regalo de la melodía,
fue como una suspensión en medianoche.
(José Lezama Lima).

En México, dadas las vicisitudes de estos últimos años, la muerte es como un umbral que se atraviesa a cada paso, en cualquier momento y circunstancia, hasta sentir su lenguaje, el coloquio con el que se explica, la crueldad que exhibe y el cansancio de su indiferencia. Ahora ha perdido parte de su carácter festivo cuando de un culto a un refugio seguro se está haciendo barbarie y se entremezclan los ritos del reverso.
Ante tal fuente de preguntas sobre la tierra, y ya apartados los círculos de sangre o depositados en un paredón, es cuando la mexicana MARGOLLES, experta taxidermista y disecadora, artífice de una artística labor con cadáveres y restos humanos, reactualiza una visión tanto física como conceptual de unos valores plásticos que obtienen su semántica de la misma idiosincrasia de la que tratan de huir cuando estaban vivos.
Éstas son sus huellas y pruebas palpables, sus cartas de presentación e identidad, su pasada vida e historia, su forma de responder a nuestra mirada, que no ceja en rechazar la interrogación porque tienen la respuesta tan cerca que la pueden tocar con la mano.
Y si mientras estamos vivos somos arte, también podemos serlo cuando estemos muertos y con ganas de hablar como una obra de arte.

Acaricio el nuevo monstruo,
después, ya me acostumbro,
y lo veo caminar
hacia el oeste del abismo con pinares.
(José Lezama Lima).