Vivencias Plásticas

• El litógrafo alemán SCHWARZ posee una poderosa certidumbre plástica y dibujística sobre lo que no es ahora ni será nunca el hombre. Por eso lo asoma a su propio precipicio.

• Y al asomarlo lo convierte en piedra o en un loco que mira hacia atrás, hacia una historia que sigue siendo suya aunque intente deshacerse de ella, metamorfosearse en monstruo o vaciarse.

• Presagios o presentimientos que revisan y extraen de la realidad su fantasmagoría más infiel, más amenazadora y traidora, pese a que nos tienda una mano para no quedarse sola.

• Nunca permitas, campo, que se agote
• nuestra sed de horizonte y de galope.

• (Oliverio Girondo)

MARC LEVITON(1962) / UN ESCAPARATE DE DESPOJOS

• En las obras del neoyorkino LEVITON se encuentran una de las claves del arte contemporáneo, dada su filosofía de cuerpos desmembrados y en posturas de sacrificio propia de esta era.

• Hay una premeditación iconoclasta y destructiva y también escéptica, cargando los acentos en una visión satírica y hasta diabólica de lo que desde hace siglos se ha representado falsamente.

• Se les cuelga o se les diseca porque siempre han estado muertos, más que ahora, que se ofrecen como criaturas que agigantan su presencia, ocupan su espacio y demandan atención, aunque sólo sea para escupirles.

• La adulonería exagerada no es sino una forma de desesperación de los seres inferiores.

(Augusto Roa Bastos)

Julio González, el gran escultor español, está también en el Reina Sofía. Juan Muñoz, que asimismo coincide ahí, y él, en el limbo que les haya tocado, se acompañan y dialogan como continuar una obra en esos confines si es que son tan eternos como sus obras.

Julio pudo haber contado o le contaría cómo fue un hábil e imaginativo artesano y orfebre, cómo se hizo con destrezas y soluciones imprevistas, cómo trabajó el hierro, el cobre, con la forja y la soldadura, cómo un día miró a su alrededor, tal como le aconsejó Picasso, y encontró otras formas que sin él jamás habrían tenido la posibilidad de ser. Y así, empezando por lo indeterminado llegó a lo determinado, como si al mismo tiempo se fuese creando a sí mismo con otra anatomía.

González convirtió el espacio en un ámbito de prodigios mediante la transformación del hierro en juego de…

• La pintura se convierte en un mar de fondo inaprensible, salvaje, violenta, por cuanto en su mundo impone su propia determinación de color y forma, de fuerza y energía, de alma y condena. 

• La británica HAMBLING, en sus obras, quiso acompañar, percibir y desnudar estas marejadas indómitas pero sólo consiguió quedarse con una superficie edulcorada por unos vestigios cromáticos que suplantan la auténtica potencia de esa deidad.

• El asturiano Guillermo Simón, no tan laureado como ella, sí ha sabido penetrar en esas fortalezas, desentrañarlas, volverse como ellas a la hora de la ejecución, conociendo así cómo revelar ese empuje tanto místico como letal. 

Va cambiando de pies según el oro

según la fuerza y el poder se mudan

pero siempre habrá alguna

a veces más de una

pisoteando los sueños de los hombres.

(Idea Vilariño)

• Decía nuestro querido amigo Gillo Dorfles que es un bien que las civilizaciones se mezclen y que ninguna barrera divida a los pueblos; y sobre todo que ninguna ley estética sea impuesta desde lo alto a la voluntad creativa del hombre.

• En la obra de la panameñaSINCLAIR queda registrada una herencia plástica desde la que ha partido para abordar su propia evolución, sin especular más que con las claves que dan sentido a la historia del arte, como son las visuales y las técnicas.

• Y es que a pesar de todas sus referencias y concordancias, sus apropiaciones y sus aportaciones, la perspectiva ha de tomarse no desde un ideal general, sino que se ha de buscar el ideal individual de cada obra, tal como explicaba Schlegel. El cual, en este caso, es un espíritu cromático fuertemente inoculado en el soporte, en el que explosiona la carga visiva, las masas…