Vivencias Plásticas

• Se abstiene uno de escapar hacia adentro y no sabe si la locura es fruto de una luz que excede o de una mala sombra. Pero eso había ocurrido antes de que los fantasmas estuviesen encerrados, aunque luego avalaron un entorno de aparecidos, una sucesión de contornos clandestinos de espectros.
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    El inglés AYRTON pinta y esculpe como si estuviera en una constante pugna con los sueños de una enajenación que lo mantiene creativo desde el invisible faro de una lucidez no forzada. Y ahí es cuando echa el envite y el lance trasciende todo tipo de tesis, hasta que la materia ocupa el vuelo y se hace hombre. Así va indagando en paisajes y superficies de desolación, en mutaciones infernales o en ese abismo que alumbra el pathos como un signo.

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      La cascada de azares y fuerzas en el orden plástico no está ni estará regulada, pues de ser así…

• Señalaba J.F.Martel que en las grandes obras de arte el ser humano aparece siempre como una criatura ajena, aberrante, en ocasiones extraña y misteriosa. Por el contrario, en este supuesto no hay grandeza alguna ni su autor, el noruego MELGAARD, la pretende, pero, en cambio, los otros elementos sí aparecen y se dan por satisfechos.   

• Imaginarías sin mitologías, donde la provocación, la transgresión, incluso el escándalo, son su numen y su discurso, sin magia ni ritual alguno. Donde el feísmo se agudiza y se manifiesta como agitador del entorno.   

• En este contexto artístico, esta producción se expresa y se configura como una realidad que al final se constituye en un jolgorio y un mitin que según se vaya vaciando de lo pintado caerá en un futuro en un espacio sin fin. 

No el placer ni la gloria ni el poder, sino la libertad, sólo la libertad.

(Fernando Pessoa)

La expresión es muy difícil que agote el frenesí. Especialmente cuando la voluntad creadora no tiene ningún freno en su expansión, ni en los montajes, ni en las superposiciones y ensamblamientos.
Las formas en el alemán VON HEYL luchan por deshacerse y tensionarse, porque el múltiple espectro cromático no está de acuerdo más que en una naturaleza desbordante, salvaje, sin un código que la regule.
Son tanto vísceras como seísmos, temblores como organismos que se empeñan en oponer la supervivencia a una ley obsoleta que la reprima y la juzgue una pasión inmoderada. Por supuesto que es así, su liberación es la nuestra y el fervor lo dejamos para la misa de gallo.
Pero yo me rebelo y lucho.
Yo sostengo mi cruz al hombro,
yo sé así, cuando siento el peso,
que no estoy solo.
(José Hierro).

Si traspasan el espejo son sombras del recuerdo, si declaman penetran en la mirada y pulsan las letras en el sueño. Calidades frías, casi congeladas que remueven las cenizas de un fuego olvidado.
No sirve de nada huir, el estadounidense GLANTZMAN nos los ha transportado, después ha segregado su viscosa corporeidad, enanizada, disminuida para que su presencia tuviese la deshuesada materialidad de un ámbito desespiritualizado.
Son maneras de crear sin permitir que el artificio vaya más allá de ser un elemento más que absorbe y no califica. Lo esencial ha quedado plasmado aunque sucio, sucinto, con el espectro radiografiado y transmitiendo un sentir pictórico que no está errabundo sino centrado en la máscara.
Es un ir y volver plásticamente hacia lo oculto, lo encerrado sin llave y puertas; un explorar con tiento, a ciegas o con velas de llamas veladas; un viaje sin remisión de la mirada, más vieja y…