Vivencias Plásticas

El sueño no es más que nuestra realidad cotidiana que se ha vuelto loca, nada más (J.B.). En el caso del puertorriqueño TRELLES no es que esté loca sino que se eleva a un imaginario de luz, mito y quimera.
Toda creación de raíz caribeña tiene algo de ensueño y de búsqueda de una forma que haga desaparecer el objeto para justificarse como forma. La imaginería plástica cobra sentido entonces con sólo conferirle esa oda animista y recuperadora de la leyenda perdida.
El juego cromático no hace más que sentir y persistir en su influjo, en cavilar en aquella pátina que más le represente y le dé muestras de su identidad única, maravillosa y extraída de los ámbitos más secretos y menos iluminados hasta ahora.
Aquí está el muerto más callado del mundo.
El que menos ríe y menos come,
el que menos pregunta.
Por eso lo lloramos, lo queremos,

La pintura actual, en sus miles de manifestaciones, siempre vuelve sobre sí misma, utilizando distintos e iguales recursos, obsesionando a la imagen para exprimirla más y más,tratando de devolvernos una visión que oscile entre el estupor y la noción.
La joven española ANDREA muestra sus preocupaciones y reflexiones sobre la propia condición femenina, sobre sí misma, destapando a través del impacto visceral del color, aquello que no se ve y que sutilmente deja en el aire, porque esas manchas no son para leer, son para escarbar en ellas.
No es un cromatismo duro sobre un dibujo hábil que sabe encuadrarlo, es un cromatismo que conjuga variaciones según la esencia de sus significados, de sus contrastes y correspondencias, de sus dudas y vacilaciones. Pero calan en la mirada y en la carne, y en el futuro, de continuar en esa línea, tendrán mayores inmensidades por la que despeñarse.
Que no se…

• Ángela Vettese lo ha dicho: «el arte contemporáneo muestra el bien, el mal, el presente y, a veces también, el futuro, sin apelación, sin confianza en la providencia y nos invita a desesperarnos con más frecuencia de lo que quisiéramos».

• Picasso, por otra parte, nos quería engañar cuando manifestaba que el artista debe idear la manera de convencer a los demás de sus mentiras. Yo creo que él no contó ninguna que no fuese verdad.

• A Bradley, de las islas Turks y Caicos, no le ensombrece nada de esto la mirada, al revés, da luz y color a esos esqueletos que constituyen una impostura benéfica, hilarante y con  un significado tan jovial y gozoso que nos intercambiábamos con ellos.  Ahí residen los trazos gruesos de un artificio que conducen a la verdad.    

Le he chupado la lengua a la muerte: es áspera y morada.

(Eduardo Moga)

• No siempre arrastramos utopías ni nos cegamos antes ellas, pero cuando lo hacemos quedamos con el espíritu vagando y tratando de descifrar su necesidad o la impostura que supone su realización.
  • El francés TATIN no dudó, por el contrario, en estructurar tal alucinación exorcizando viejos y nuevos demonios y hechizando los que se ocultaban en mitologías paganas, y cosmogonías y teogonías que entronizaban las creencias ancestrales de un hombre que así educaba su propia barbarie.
    • Este palacio-templo-fortín es un emblema de esa tríada que él construyó a partir de la transferencia de los sueños de las deidades, asimilación que exploraba y vertía la sustancia de lo inmortal sobre la que se insertaba.
      • Nuestro imaginario confronta esa visita real tal que si fuese virtual y flotase sobre una carcasa del tiempo sin historia, con únicamente la configuración de una arquitectura cuya identidad estética fuese un atributo de una esencia improrrogable del…

• Hace un montón de tiempo que no hablaba de uno de los grandes maestros españoles y pionero de la abstracción. MÉNDEZ LOBO, que acaba de celebrar una exposición reciente, constituye por sí solo un hito plástico hecho de misterio y destinado a sus visiones y enigmas.  

• Es, por lo tanto, un chamán que en cada de sus obras emplea ritos cósmicos por medio de la luz y el color. Su universo está lleno de mundos que alcanzan su auténtica dimensión cuando el espectro convocado los hace el fruto de una fusión. 

• Él fue unos de los primeros que redefinió y pobló de nuevo los espacios despoblados, imprimiéndoles un lirismo y una fuerza que hacen que la mirada se quede en una contemplación muda, no tanto por descifrar la clave de la ordenación, como para gozar de un significado pictórico vivo y real, profundo y simbiótico, ya en los límites de…

• Algunas veces en las instalaciones artísticas los autores se dejan llevar por las modas que se superponen al contexto, por las ejecuciones que aparentemente suman cuando su aportación nos deja con la interrogación en la boca.   

• ¿Qué es lo que supone supuestamente un paso más allá para la brasileña SALGADO? El tipo de material utilizado y unas formas que ellas mismas se despliegan, se articulan por la propia dinámica de su estructura.

• La significación de estas obras parten de su mismo organigrama y no tienen voluntad de crear sobre sí mismas un horizonte que vaya a la búsqueda de territorios inexplorados, ellas ya lo son si pretendemos darle un signo. 

El influjo que sobre nosotros ejerce cualquier acontecimiento de la vida, queda siempre condicionado por lo que hasta ese momento  hayamos vivido y meditado, por el trabajo interno  que hayamos llevado acabo.

(Antonio Gramsci)  

• El significado de estas monumentales obras está abierto y su marco de posibilidades es muy amplio, pero ante todo nos estremecen y asustan. Son artefactos complejos que parecen tener la suficiente vida para amenazar y amedentrarnos.

• El finlandés COPPER es el reverso de un visionario, no sólo nos emplaza en una visión de futuro que nos transforma, sino que la construye y materializa pedazo a pedazo hasta la consecución de su máxima confabulación.

• El autor ya se ha desmarcado en la distancia, la cercanía nos la deja a nosotros, conmocionados por estos artefactos monstruosos ante los que son inútiles las oraciones y los sacrificios. Saben esperar el momento oportuno.

• Yoruba soy,
• cantando voy,
• llorando estoy,
• y cuando no soy yoruba,
• soy congo…