Vivencias Plásticas

• El norteamericano MINTER ha puesto un altavoz al color para que grite y o se agote en un discurso de múltiples tonos, gamas, franjas, espirales, derrames, curvaturas, órbitas, óvalos, esferas, en una licuación que tiene en su significante la cima plástica de un hacer poderoso y apasionado.

• A pesar de esas urdimbres que están en vuelo sobre la superficie, el conjunto es límpido, dinámico y transfiere hacia el exterior una sensación de un romanticismo visual que aflora como una entidad sublime y en parangón a un éxtasis poético.

• Y así constituye una abstracción que se construye a la par que la intuición confiere a la realización una dirección, que va tomando velocidad en el momento de la acción, pero que tiene sus instantes de reflexión, de mirada buscando encuadramientos y enfoques, de hacer gritar lo callado y de callar lo inicialmente proclamado.

• Las verdades de la vida sólo pueden aprenderse de un representado personaje.
• (Roa Bastos)

• Decía Panofsky que es fácil encadenar y torturar a Prometeo, pero el fuego que su antorcha ha encendido nunca se extinguirá. Tal parece como si el alemán GRÜTZKE lo hubiese escuchado y le contestase a través de una pintura en la cual no hay lugar para la piedad y en la que el hombre está condenado a su propia indignidad.

• Una superficie empastada con la misma violencia que vomitan sus imágenes, es la prueba de que el artista no ha dejado material religioso, social, histórico, político, cultural, sin su brutal contundencia, pero con una sabiduría plástica que nos hace sentirnos dentro de cada una de esas escenas.

• Es cierto que podemos atenernos a su antecesores alemanes del expresionismo y la Nueva Objetividad, mas ello sin incidir en absoluto en atribuirle un mero continuismo sino el reconocimiento de una singularidad estilística que rompe delimitaciones y descalificaciones.

• Si he sobrevivido ha sido al precio de innumerables derrotas, de terrores sin nombre, de abominables humillaciones, de capitulaciones nefandas. La victoria de la corrupción sobre la corrupción. ¿Puedo llamarla de otra manera?
• (Roa Bastos)

• ¿Caben estas fisonomías en la contemplación de una naturaleza que se va despojando de lo humano? ¿O es al revés, pero más humano? Para el francés MONMARCHÉ es una incógnita esa revelación que él saca a la luz para ser vista bajo la negrura de una conciencia que ha perdido la mirada.

• Ya no cabe hacer ni responder más preguntas, las obras de una estética del espectro aparecen sin decir nada, sin proporcionar más que un signo que late en una memoria que ha confundido historia, memoria, tiempo y cosmos. Son tan sacras como impías.

• El artista ha atisbado lo que hay dentro de sí, ha dejado después que inspire sus capacidades y formas de hacer, y al final, entre tantas sombras, esas que vienen siendo ya una ficción tradicional, se muestra en la superficie y maldice.

• ¿No alegaba el sabio rey Salomón que el tiempo devora al hierro con herrumbre y al hombre con incertidumbre?
• (Roa Bastos)

• Ya no hay o prácticamente son inexistentes los espacios silenciosos de los museos en los que la soledad y la pasividad de las mentes activas de los espectadores se enfrentan y dialogan con la soledad y la pasividad despierta de las obras de arte.

• Silencio que en las realizaciones del valenciano BOIX se hace recalcitrante, pues son injertos de una historia del pasado que se introduce en el presente con el fin de que una vez por todas asimilemos las vivencias de un arte que tiene historia en cada incitación que nos haga para captar nuestra mirada.

• Sus rostros son la decantación que ha emprendido su lucha con la memoria, que ha sido objetos de múltiples tratamientos, derivas y búsquedas plásticas, y que al final en su configuración ha depositado memoria, misterio y leyenda, marcando con ello el vigoroso significado de una personalidad estilística irrebatible.

• Acaso la angustia, en el sentido de la agonía kierkegaardiana, no es más que la desesperación del individuo aislado en su egoísmo.

(Roa Bastos)

• Es como empezar un ciclo de adolescencia, después pasar a otro de madurez y acabar en el de decadencia, cuando ya la descomposición anuncia la muerte, y todo lo cual sucede en una misma obra, como si ella misma asumiese ese empeño y taladrase su propia tragedia.

• Independientemente de su colaboración con Miró, el catalán ROYO ha emprendido, desarrollado y culminado su propia producción en un medio como el textil, que le ha permitido experimentar e indagar, buscar y hallar las entrañas y vísceras simbólicas de la materia y sus mutaciones y metamorfosis.

• Constituye una ardua labor artesanal y artística que tributa a una física de lo efímero el homenaje de una perpetuación telúrica, que tiene su meta en la asimilación y aprehensión orgánica de texturas y pieles, de carnalidades y sensaciones que nos trasladan a nuestros orígenes y arcanos.

• La trayectoria de los objetos errantes es a veces más misteriosa que los itinerarios de los seres humanos. Sugieren pequeños desajustes del cosmos.

(Roa Bastos)