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No sólo almacenamos y archivamos la imagen del objeto sino también una abstracción suya, todo un conjunto de datos contextuales, porque su imagen interna ha de situarse en un contexto espacio-temporal.  Por eso la pintura del cubano PUENTES, a pesar de su referente pictórico reducido a lo esencial, aparece, por el contrario, cargada de significacionesSigue leyendo «ABISAIL PUENTES (1974) / TODO SON INTERROGACIONES»

Señala Roger Vigouroux que el espectador interroga sin cesar la realidad artística, establece estrategias de análisis en función de sus observaciones y de sus deseos y se disuelve, proyectando en el cuadro los efectos emocionales que habitan. Estos enfervorizados retratos no marcan una identidad física concreta, sino un sueño que posee una dimensión de unaSigue leyendo «SERGEY MORSHCH (1971) /NO SÉ SI SON FIELES»

Las siluetas tirando a oscuras que se erigen en reguladoras del espacio marcan con señales las continuidades o discontinuidades, lo que queda como huella, lo que codifica como territorios fragmentados y que es el depósito plástico del sentimiento expresado. Con gallina en pepitoria, bien se puede ganar la gloria.

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Aseguraba Tom Wolfe que el arte moderno se ha vuelto completamente literario: las obras sólo existen para ilustrar el texto. Pero Pollock le refuta: Cézanne no creó teorías. Éstas vienen después de haber pintado el cuadro. Efectivamente, los hechos siempre fueron antes, la literatura (análisis, teorías, críticas, creencias, comentarios) vino a posteriori. El…

La versión científica es que la lectura de una obra no se lleva a cabo según las leyes del azar. Recurre a una memoria predictiva y necesita un saber tácito subyacente, que es la expresión de la historia personal y de la impregnación cultural del espectador.  En el trabajo del italiano PISANI estos recursos sonSigue leyendo «VETTOR PISANI (1934-2011) / ÚNICAMENTE MITO»

Originalmente publicado en ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS:
Es indudable que la realidad estética implicaría la materialización exterior sobre la que se proyectarían los universos mentales y las vivencia íntimas del creador e incluso del espectador. Así lo entiende el argentino CAMPOREALE, y es tal su imaginario que agota casi por completo, en colores vibrantes…

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
El espacio musita y los fondos no hablan, pero se erigen en intérpretes silenciosos que con furia o calma reciben el estallido vital, veloz, caótico, del impulso provocado por la fuerza y hasta la violencia de un acto instintivo que busca regenerarse. Esa explosión dramática, fruto de una acción…

Insertarnos en el contexto creativo del joven sudafricano MODISAKENG, autor de instalaciones, fotografías y perfomances, es enormemente difícil, por cuanto las imágenes que genera son como rituales muy enraizados en sus creencias e historia.  No obstante, la fuerza visual de sus acciones nos implica y nos invita a ingresar en esos escenarios como las partesSigue leyendo «MOHAU MODISAKENG (1986) /¿QUIÉN VA AHÍ?»

Originalmente publicado en ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS:
La obra tiene ambición de abarcarlo todo, de darse a conocer como un infinito en el que habitan conjuntamente un paisaje, un satélite, signos, imágenes variopintas y unos hilos que lo envuelven amalgamado en un espacio en el que ya no cabe nada más.   El madrileño LORENTE…

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
El arquitecto, pintor y escultor ucraniano KIESLER tenía una mente portentosa que le permitía situar los resultados de su creación en unas esferas insólitas, incubadoras de ilusionismo y modeladoras de unas construcciones siderales.    Constituyen prodigios en todos los órdenes y desafían a todo lo que se había hecho…