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Ángela Vetesse lo ha señalado muy bien: el arte contemporáneo no posee un único lenguaje; más aún, es el reino de lo múltiple y refleja ese ir hacia lo nuevo, propio del pensamiento científico. Es ahí precisamente donde confluye la obra de la cubana LISBETH, que no por casualidad es la cónyuge de otro granSigue leyendo «LISBETH / MÁS DE UN AS DE CORAZONES»

Actualmente en la galería AMADOR DE LOS RÍOS de Madrid están casi todos los «esquizos», empezando por GORDILLO y siguiendo por ALCOLEA, es decir, lo que constituyó la figuración madrileña de los 70, que nació como reacción contra la abstracción, pero también como una manera distinta de enfocar preocupaciones plásticas y existenciales de aquel momento,Sigue leyendo «LOS ESQUIZOS SE PRESENTAN DE NUEVO»

¿Quién es capaz de decirles no a esos emblemas híbridos? ¿Quién se arriesgaría a plantarles cara a estos fetiches? ¿Quién no desearía estar con ellos hasta la tumba, incluso hasta les rezaría e invocaría? Esos retratos visuales forman parte de nuestra iconología, tanta como para que al verlos las significaciones visuales formulan y narren loSigue leyendo «EDWARD LIPSKI (1966) / MI TRIBU»

Cuando veo alguno de estos paisajes, recuerdo unas palabras de De Chirico, en las que estoy por una vez de acuerdo: todo objeto tiene dos apariencias, la de todos los días que vemos casi siempre y que es lo que ven las personas en general, y esta otra , espectral o metafísica, que no percibenSigue leyendo «JOSÉ ANTONIO QUINTANILLA SUSILLA (1976) / NO DOBLES NUNCA LA ESQUINA DE UN PAISAJE»

Esta madrileña, TABANERA, no serviría para ilustrar la teoría de que el arte más sincero es destrucción, amontonamiento de suciedad y desperdicios. El trabajo sinceramente creativo no se deleita en la construcción, sino que arremete con violencia contra su material. Ella, al contrario, construye con una minuciosidad absoluta. Estudia las cualidades de sus materiales, deSigue leyendo «YOLANDA TABANERA (1965) / LO TERMINO TODO SOLA»

Me escuecen la mano y la retina. Ser observador y luego hallar esa magia pictórica para plasmar unas escenas que le dan vuelta al naturalismo me hacen ser objeto de mi propia desmesura. Al mirar creo, pero al pintar la invasión de esos espacios no quiere ser protagonista, renuncia y los reinventa. Es un erotismoSigue leyendo «MANUEL PÁEZ ALVÁREZ (1976) / SOY UN OBSERVADOR»

Mi amigo y asiduo ROMAGUERA, buen valenciano, se asoma hoy a esta desastrosa tribuna para mostrarme sus dibujos, sus herméticos parlamento dibujados, la forma en que el pensamiento también pertenece a la saga de lo estético sin dejar con ello de perder su corazón apurado. Son como las cuentas de un rosario que se representanSigue leyendo «EDUARDO ROMAGUERA / NO HAY NADA QUE RESUMIR»

No es verdad que lo real haya perdido sus conexiones internas, sí que el lenguaje no recubra la verdad de las cosas, pero mentira que el saber esté tan fragmentado en mil episodios que éstos sean inencontrables. Aunque el destruir rejuvenezca (Benjamin), muchos está vivos y coleando. Y el valenciano MAHIQUES también le lleva laSigue leyendo «MOISÉS MAHIQUES (1976) / ME DEVORA EL DIBUJO»

No se crean que mis personajes son unos conspiradores, para eso todavía falta mucho. Ni que mi concepción creadora sirva para atrapar a indeseables eunucos. Tampoco es eso, lo que es y quiere ser es una forma y un fondo de ver el mundo, reírse o llorar con él, de ridiculizarlo y ponerlo en evidencia,Sigue leyendo «SANTIAGO MORILLAS (1973) / SEGUNDOS FUERA»

¿Por qué el trazo tan grueso no se comporta? ¿Si no somos extraños que vayan a su bola sino que formamos parte de este mundo y de estos espacios tan saturados, tan desbocados, pero en los que reina una paz de infancia? Para el alemán, residente en Sevilla, SÁNCHEZ, hay truenos y relámpagos, provocados porSigue leyendo «MATÍAS SÁNCHEZ (1972) / RETRATOS DE INFANCIA»