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La piel, que es un atributo terrestre que contiene ecos de historia y de cultura, cultiva un potencial inmenso con el que transferir y comunicar nexos de conocimiento e imagen ignorados. En el caso del artista cántabro MIRALLES SANGRO, el poder de la piedra, que es nuestra epidermis y que sedujo a los constructores deSigue leyendo «LUIS MIRALLES SANGRO (1952) / MOLDEANDO»

Ayer mi mirada rejuveneció, no tengo otra forma de explicarlo. No hay espacio para cúpulas de «colorines», como me decía Daniel Claver Herrera, sólo hay lugar para una firma de sangre. Hay que detenerse ante cada obra, tomárselo con calma, acercarse en cada instante, luego alejarse, colocarse en el centro, en la derecha y enSigue leyendo «MIQUEL BARCELÓ / LO INCONMENSURABLE»

Basándome en itinerarios que dejan rastros indelebles, me topo con los que va dejando el artista cubano DIAGO: materiales crudos, tablas, cartones, palos quemados, planchas de metal oxidado o de madera componen las manifestaciones del imaginario de la negritud en la sociedad cubana. Son sus formas y modos, sus lenguajes e historias, sus marginaciones, soledadesSigue leyendo «ROBERTO DIAGO (1971) / RASTROS QUE NO DESAPARECEN»

arte nuevo: A propósito del ‘arte conceptual’ en Colombia, del ‘arte conceptual’ en general (y un comentario de Guillermo Vanegas). p style= text-align:center; margin: Opx

Las habitaciones desnudas nos condenan al mutismo pues al monólogo de la soledad lo han rechazado sin contemplaciones. Pero con la pintura del cubano RANCAÑO hemos alcanzado por lo menos el soliloquio, con esa pincelada invisible que aromatiza lo predestinado a estar con ella. No establece conceptos ni definiciones, sólo la identidad de la pinturaSigue leyendo «ERNESTO RANCAÑO (1971) / LA PINTURA QUE RETORNA»

Las infinitas posibilidades irreductibles del mundo visual tienen en en el cubano MARIÑO y su concepción de color el sentido de la realidad de su entorno, de su tierra, del infortunio de los que la pueblan. Habla generosamente por sí mismo al describirla, exaltando las carencias, contrarrestando ausencias, vicisitudes y olvido. Y el contexto, siSigue leyendo «ARMANDO MARIÑO (1968) / UNA REALIDAD QUE DEMANDA EL COLOR»

También los rostros y las miradas de la cubana AIMEÉ GARCÍA patentizan tiempos de amenazas e intimidaciones, en ocasiones con los instrumentos más letales como son los caseros, en relación a la condición humana, pues no pude hablarse simplemente de un rol de victimismo femenino. Y los ojos, viejos y cansados (como los de laSigue leyendo «AIMEÉ GARCÍA (1972) / AMENAZAS»

Estas mefistofélicas obras taladran las telas sin necesidad de dañarlas. No son retratos, son verdades, y como tales han adquirido la experiencia de la vida, la vivencia del devenir efímero como víctimas crueles de la iniquidad. Sus caras pétreas, rígidas, parecen despreciarnos o interrogarnos, mejor dicho, nos trasladan las sombras que les conciernen y lesSigue leyendo «CHRISTIAN SCHAD (1894-1982) / ME PERSIGUE LA VERDAD»

En esta España en crisis, mi amigo, el artista vasco ÁLVAREZ VÉLEZ, abismado en ella, puso su libro sagrado del revés y se enfrentó con la mirada al infinito (Víctor Hugo). Y pudo verlo, pero no alcanzarlo, a través de la pintura, de su pintura, cuyas tonalidades y gamas planas en movimiento adquieren la fisonomíaSigue leyendo «JOSÉ LUIS ÁLVAREZ VÉLEZ / PRECES ÍNTIMAS»

Ver la realidad bajo otra óptica o fagocitada en las urnas de templos sin santos locos, o en unas catacumbas en donde los personajes sean como los que pinta el cubano JORGE CAMACHO, nos aprovisionan de un conocimiento irradiado desde orígenes remotos pero aún vivos. Si vamos más allá y logramos acercanos a su interior,Sigue leyendo «JORGE CAMACHO (1934) / EL SUEÑO SENSIBLE»