Vivencias Plásticas

• Como en el ámbito artístico el margen conceptual es ilimitado, cabe también su lectura en los cuatro niveles o planos similares a los de los cabalistas respecto a la Torá:
• – El literal, el homilético, el alegórico y el secreto.

• En lo que se refiere a la obra del portugués FARIA, pueden tener lugar esos y muchos más, dado que la plasmación de colores, líneas, materias, naturalezas, objetos, panoramas, formas, se convierten en una celebración plástica de una plétora exuberante.

• Las potencialidades internas se manifiestan por una realización basada en la concurrencia de impresiones externas y por un sentimiento de deseo, de acopio o de goce.

• La voluntariosa fe de Pascal en Dios, palabra tan corta y tan confusa, se interponía entre su pensamiento y el universo.

(Roa Bastos)

• Se constata y se hace palpable que la norteamericana DANZIGER ha adquirido una extremada sensibilidad para el tratamiento de la forma y ha cultivado su construcción con distintos procesos de elaboración.

• Son formas plurales y aéreas, muy impregnadas de un cromatismo resplandeciente que es una contribución a su despliegue a lo largo de sus espacios en suspenso, y que desde el exterior de ellos mismos permiten el tránsito hacia las percepciones internas.

• Las resoluciones que llegan a cimentarse son las huellas de una poesía plástica que revela la dimensión de unos sentimientos y emociones que se desvelan en el momento de la culminación y plasmación.

• No ignoro lo que olvido.
• Canto por olvidarlo.

(Fernando Pessoa)

• GUILLERMO SIMÓN es todo lo contrario de lo que Gillo Dorfles consideraba un auténtico peligro: la fetichización del elemento técnico y de la inevitable separación del elemento creativo del poético.

• Todo lo contrario, la fusión de la carga creativa y poética baña extensiones rebosantes de ese deslumbrador cosmos, génesis de una naturaleza que en un momento dado podría salir de sus límites y zambullirnos en su inmensidad e infinidad.

• Por cuanto es así como las obras de la serie «Génesis» le quitan la máscara al ente acuático y lo deja al descubierto, hasta que esa descodificación que se ha llevado a efecto nos arrastra en el momento siguiente a un nuevo y subyacente cifrado más simbólico y mítico.

• Y es que las ocultaciones y apariciones son simultáneas e infinitas tanto interior como exteriormente, sus lecturas y visiones otro tanto, y sin olvidar su veta romántica de la indisoluble unión de color y movimiento, equivalente a la expresión de su espíritu oceánico. Con él, con su hacer, el piélago alcanza otra dimensión.

• Sólo algún dios socorre
• Con su ejemplo a aquellos
• Que nada más pretenden
• Que el río de las cosas.

(Fernando Pessoa)

• Las obras del asturiano GUILLERMO SIMÓN, uno del autores más notables de la pintura actual española (no en vano una de ellas ya está en manos de la Fundación Masaveu), han llegado a Madrid y están colgadas en la galería MALVIN hasta el 12 de diciembre.

• Guillermo nació y vive en el mar, por el mar, con el mar y desde el mar, porque es el poeta plástico que muestra el poder y la fuerza de su masa, su misterio, pero también su ternura, su fluidez, su rostro dolorido o jubiloso, o iracundo y sosegado.

• A través de ese cuerpo de agua salada y sagrada, recrea pictóricamente el mito divino del origen de la vida, una cosmogonía que el artista cristaliza en sus piezas, cuyo entramado confabulado vierte magistralmente en el soporte su esencia vital y genética.

• Y ha dejado a la individualidad humana, que ante ella no es nada, sucumbiendo en el fondo de esa tromba tectónica que imperará bajos las magnitudes del tiempo eterno y del espacio infinito.

• Quiten, pero déjenme,
• Déjenme apenas,
• La conciencia lúcida y solemne
• De las cosas y los seres.

(Fernando Pessoa)

• El gesto pictórico puede traducir una gran diversidad que tan pronto expresa el nerviosismo del trazo, como, por su apariencia, un poder opresivo, o bien, por su vehemencia, una angustia que se debate.

• Mas en la obra del japonés SATO lo que hay es una sedimentación, saturación, texturización, ardimiento, lava, magma, una yuxtaposición de capas, tierras, rugosidades, que nos retrotraen al origen del cosmos.

• Constituye un ejemplo de plástica cosmogónica y geológica, reflexión de una creación que se debate entre la naturaleza telúrica y su visión sobrenatural, que siempre estará presente.

No tengo nada en las manos

Ni una memoria en el alma,

Porque cuando en tus manos

Pongan el óbolo último,

Cuando se abran las manos

De ellas nada te caerá.

(Fernando Pessoa)

• La biografía y la obra de las que fueron víctimas están sumidas en el abismo del desamparo pero también en la poética inspiración de una memoria que no deja de viajar en el tiempo.

• El alemán KÜCHENMEISTER, superviviente de un campo de concentración, confiere a la línea y al contorno -cuerpos espantados-el fulgor de su pensamiento enroscado en la alquimia de un color que por mucho que intente todo lo contrario no deja de ser sombrío.

• Las formas se hacen signos y además sugieren, mas con ello no quedan determinadas más que como una escritura introvertida que está continuamente refugiándose en sí misma, hablándose y preparándose para el fin.

• La letra de una misma persona es muy distinta escrita durante el día o durante la noche.

(Roa Bastos)