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Chantal Maillard escribió que la mirada admirativa tiende a quedar prendida en aquello que admira, y es infinita y ávida. Ávida de presencia. Pues así son las esculturas del alemán HACK, ávidas de presencia y ávidas de ser admiradas.    Si nos aferramos a su magnetismo cometeremos un error o todo un acierto. Son tótemsSigue leyendo «KLAUS HACK (1966) / ALGÚN DÍA CAMINARÉIS»

Originalmente publicado en ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS:
Al americano DUPONT lo consideran un post-conceptualista porque es fruto de esos agentes indispensables para entender el arte contemporáneo, como el discurso, la temática y la interpretación. Una clave para el enfoque a proponer sobre estas esculturas sería que ha extraído de nuestros cerebros todo lo orgánico…

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
De esta figura atada y torturada que está envuelta en sábanas sangrientas y arrugadas que como sudarios cubren el cuerpo roto de lo humano, ha escapado el alma para hacer más cruel el castigo, que así ya no cuenta con un testigo pregonador de la ignominia. Paul Rebeyrolle, artista…

Dice R. Arnheim que la búsqueda de la interpretación correcta es complicada por el hecho de que toda obra de arte es simbólica por su misma naturaleza. En el caso del americano BARRETT, las múltiples extremidades de sus esculturas dejan escapar engañosamente al símbolo para que no interfiera en su articulación.    Escultor del acero,Sigue leyendo «BILL BARRET (1934) / ALGÚN DÍA VOLARÁN»

Arnold Gehlen señalaba que una abstracción auténtica entendida como contenido de la representación, y nacida de fundamentos puramente artísticos, aparece por derecho propio en el siglo XX y no antes.   Por lo tanto cabe asegurar que la pintura abstracta es y será siendo una forma representativa de determinados aspectos de esta sociedad, pese a quienSigue leyendo «JAMES WALSH (1954) / ¿QUÉ ES LO QUE NO ENTIENDEN?»

Originalmente publicado en ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS:
Ruego no verme atrapado en estas pesadillas pictóricas, que, por otra parte, demuestran que detrás de cada juicio crítico no tiene que haber necesariamente una teoría del arte (B.R. Tilghman).   No cabe duda que la norteamericana HARRIS no se ve precisada de añadir en su obra interpretaciones…

DE BENITO es un artista madrileño amparado por Tyché, diosa vespertina del azar y del experimento, y un escultor de los moai, -o un Tohunga que tiene el poder mágico en lo que concierne a rito, saberes y artes-, que concibe su quehacer creativo tal que un pagano sacro que deja que sus estatuas acabadasSigue leyendo «JAVIER DE BENITO / DERRELICTO»

Originalmente publicado en ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS:
En estas instalaciones del japonés Onishi radica el teorema de la eclipe de la distancia entre la obra y el espectador en beneficio de la sucesión, la simultaneidad, la inmediatez y el impacto. Lo que no es exacto es que estén descartadas la contemplación estética y la…

Originalmente publicado en Vivencias Plásticas:
Estamos ante la obra de un neerlandés, KOCH, considerado el máximo representante del realismo mágico. Y desde luego me rindo, pero no por un hechizo que nunca descubriré, sino por la fascinación de una propuesta que impone el ocultismo de una belleza fría e insolente contenida en la fealdad.…

Decía Delacroix que a él no le interesaba en absoluto la pintura razonable. Pues tampoco al americano HERMAN, cuya plástica es una interpretación renacentista realizada con un repertorio de trazos que definen más que describen. Y nos pasa, ante ella, lo mismo que comentaba Arnold Gehlen, que hay cuadros que no son comprensibles sólo aSigue leyendo «BRUCE HERMAN (1953) / NO LO CREO»