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En distintos artistas abstractos aparece la idea de que es preciso llegar a la energía primera de la que surgen las formas, la ausencia como una clase de narración, recordando el sentimiento místico del vacío, en el que se hace positiva la experiencia de la soledad. El chileno EBERHARD, en su pintura, ofrece esa meditaciónSigue leyendo «RAÚL EBERHARD (1955) / LLEGADAS Y SALIDAS»

Despertaba el día y la lisura era un patrón de predominio en los callejones más angostos. Después, al transcurrir la mañana, la lucha eterna para salvar la sangre sumaba una arruga tras otra en la faz de Goya, en las paredes de Madrid, en las almas de los caídos. El fulgor níveo quedaba tallado enSigue leyendo «JAVIER ARCE (1973) / UN COMPLOT DE ARRUGAS»

Lo contrario de enloquecer ante esas mamparas intrincadas de paraísos barrocos, modernistas, que constituyen la obra de la cubana ZAIDA, es permitir que tus ecos ópticos reposen en esas densidades cromáticas iluminadas y engalanadas. Cuando entonces la seducción plástica empieza a asomarse, tu percepción es un fulgor diluido que ha cavado hondo en la sensualidadSigue leyendo «ZAIDA DEL RÍO (1954) / DE PUNTILLAS BESARÍA ESTA NUBE»

Viendo esta obra empezaremos a flirtear con muchas cualidades de lo palmario introspectivo. Aunque no nos vaya eso de que en el arte moderno o contemporáneo entender el concepto es lo fundamental, es más importante una abstracción sentimental por la que el sentir está en la misma onda que el pensar. En esta propuesta plásticaSigue leyendo «JUAN JOSÉ VERA (1926) / ¿QUÉ TENGO QUE ENTENDER?»

Siempre hemos de subsanar ciertos olvidos. No hacerlo, y habiendo estado además en la isla recientemente, sería incurrir en un quehacer sin vida rememorada, clausurada en un finito que se ha quedado en nada. Evocar al cubano PORTOCARRERO es renovar un tiempo de perfección en la luz, en sus crepúsculos y alboradas. ¿Qué es eseSigue leyendo «RENÉ PORTOCARRERO (1912-1985) / CUENTOS DEL ALMA CUBANA»

La mirada necesita apaciguarse, tentar a las ilusiones para que dejen para más adelante el olvido. Ver sin remordimientos ni angustias. Cuando ya entramos en cuevas iluminadas, las sensaciones se abren y recogen la plenitud de un misterio que se desarrolla dentro de lo pintado. No tienen cabida otros paralelos que no sean los deSigue leyendo «GIANNI DOVA (1925-1991) / LA SONRISA DEL ENIGMA»

No estoy de acuerdo con Baudrillard cuando escribe que, por lo general, la pintura no desea exactamente ser mirada, sino absorbida visualmente, y circular sin dejar rastro. No es posible que los vestigios, o esas señales que construyen nuestra identidad creadora, puedan desaparecer, es posible que sea todo lo contrario, ellos quedarán y serán elSigue leyendo «JAMES GUITET (1925-2010) / ME HICE DESPACIO»

Laberintos caóticos que explotan cuando los trenzados cromáticos señalan la imposibilidad de lo posible. Comienzan como manchas que quieren desviarse del fraude, arman sus rutas, chocan en sus itinerarios, y como los pensamientos ya han quedado fuera del desorden, hay que confiar en la culminación. Y se produce. Vivir y mirar son dos experiencias equivalentes,Sigue leyendo «PEDRO S. MORILLO (1947) / LABERINTO EN QUE CADA UNO MARCA SU COLOR»

Y traigo de retorno al hispano-cubano ALARCÓN ECHENIQUE porque a partir del 15 de noviembre podemos ver su obra en la galería de la Asociación de Veteranos de Iberia, en C/Fuencarral, 101, 1º, de Madrid. En el trabajo de este artista la indigencia conceptual no tiene cabida, huye de ella como de la peste ySigue leyendo «FELIPE ALARCÓN ECHENIQUE (1966) / DENTRO DE MÍ SE MULTIPLICAN LOS SONES»

Lo aéreo ha tratado de ser más que nunca una espiral de trascendencia o un rumbo de exploración concomitante con la innovación, no ha dejarse de indagar sobre su posible estructura y composición si no se quiere perder oportunidades de trabajar en aspectos revelatorios y fecundos. De ese principio seguramente ha partido el alemán KRICKESigue leyendo «NORBERT KRICKE (1922-1984) / IGNICIONES»