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La obra de este artista de Benín nos ofrece un paradigma de lo que es la autenticidad, lo que es el aglutinar valores universales. No podemos atenernos a la manipulación de lo colonial y primitivo. Ya no. Ahora, ante una propuesta e imaginería de esta dimensión, hemos de sentir y conciliar épica, drama, innovación, sensibilidadSigue leyendo «ROMUALD HAZOUMÉ (1962) / ¿POR QUÉ SE HAN OLVIDADO DE NOSOTROS?»

Ya no nos sorprenden ciertas declaraciones, como la del artista Jonathan Meese asegurando que al arte no le hace falta ni contexto ni historia. Por eso me asalta la ira cuando alguien intenta explicarme qué es el arte.Eso no lo sabe nadie, y no es malo que no lo sepamos. Es una de las pocasSigue leyendo «GEORG HEROLD (1947) / LA SONRISA DEL FAUNO»

Mantiene Jean-Philippe Domecq que cada uno provoca, cuando va en búsqueda del arte, un planteamiento en cada obra de cuestiones existenciales (desde la alegoría hasta la angustia, desde la reflexión hasta la visión, el placer, el pensamiento). Pues entonces lo de la estadounidense BENGLIS es una grandiosidad atormentada y aterradora, que se jacta de hallarSigue leyendo «LYNDA BENGLIS (1941) / ME ESTOY ATORMENTANDO»

Se puede decir del arte contemporáneo lo que Meyer Schapiro escribía respecto al arte moderno: «en lo que tiene de más grave, de más profundo, constituye un desafío amenazador, pues ofrece el modelo de una libertad interior deseada y una liberación emotiva que el hombre no se atreve a buscar dentro de sí, o paraSigue leyendo «GÜNTER BRUS (1938) / DESTROZARME NO TENIENDO LO QUE HAY QUE TENER»

Yo soy absolutamente contemporáneo, pues hago un trabajo muy especializado, empleo nuevas tecnologías, mezclo géneros y materiales, exploro insólitas formas y experimento con innovadores campos artísticos. Claro que como soy el gallego BARBI y no paro de preguntar e indagar, para eso poseo una mascota en los huesos y mi silueta está en la paredSigue leyendo «JORGE BARBI (1950) / NO VUELVO A HACERLO CONTIGO»

Escribe Fumaroli que el arte contemporáneo (que hay que tener cuidado de distinguir del arte de hoy, que no se muestra ni se ve) es una entidad fiduciaria concebida, promovida y consumida por un reducido club mundial. Algo de cierto si que hay en esta apreciación, aunque me resisto a creer que un espectáculo comoSigue leyendo «TONY CRAGG (1949) / RECINTOS EN SILENCIO»

La materia resucita, se levanta y hasta canta. Ella misma, a través del intermediario, se ensambla, se crea, purifica o pervierte su naturaleza, dependiendo del sentimiento de encontrarse viva. Al ubicarse en un espacio acorde, el inglés CARO la fuerza reinventarse, a satisfacerse entre lo aéreo y lo pesado, el volumen y el vacío, laSigue leyendo «ANTHONY CARO (1924) / ¿QUÉ ME VOY A ENCONTRAR HOY?»

Yo, como italiano, le digo a Paul McCarthy que no se ha perdido en nuestra cultura la auténtica percepción de la existencia; ni siquiera la oculto, al contrario la muestro como prueba de ese juego fascinante que es el fin de la misma volviendo a la vida. Y si, según él, lo único que hacemosSigue leyendo «NINO LONGOBARDI (1953) / ME DICEN QUE NO PUEDO SEGUIR JUGANDO»

Una visualización esta que sitúa nuestra relación en un espacio imaginado, mucho más inmenso que el me coloca ante él y del que desconocía su plasticidad como referencia más allá del soporte que lo limita. Es una imaginería topográfica que juega con nuestra seguridad, nuestra orientación, la traslación de una percepción en constante movimiento queSigue leyendo «ERIC FONTENEAU (1954) / NO HE ANDADO POR SITIOS QUE NO CONOZCO»

En los casi 800 post que han salido a la luz en este blog, los lectores y visitantes nos han deparado algunas sorpresas, empezando por el de mayor contemplación, el de ALEJANDRO OBREGÓN, colombiano nacido en España, de visiones aciagas y amenazantes. Le sigue el concerniente al alemán LOVIS CORINTH, ya alejado de nuestro tiempoSigue leyendo «LOS POST MÁS VISITADOS / NO HAY RAZONES PARA MORIRSE DE INVISIBILIDAD»