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Para el madrileño YBAÑEZ el color es rescatar la forma que, aunque se perfile, se mantiene soterrada, puesto que las espesuras tonales le sirven para camuflarse. En otras variaciones hace también que el valor cromático construya rotos, construcciones desgarradas, en huesos, para que así quede más plástica su renuncia a mostrarlos antes que desaparezcan. Sabemos,Sigue leyendo «MIGUEL YBAÑEZ (1946) / SÓLO QUIERO LO IMPRESCINDIBLE»

En una encuesta en 1905, Jacques-Emile Blanche había contestado a Charles Morice que el arte tomaba nuevas direcciones cada dos o tres años y en uno u otro barrio. Los que se tiran un tiro en la sien han tomado la pistola por un sacacorchos. (Gómez de la Serna)

La finalidad que está detrás de toda auténtica obra de arte es la consecución de una manera de ser, un estado de pleno arrobamiento y un momento de existencia superior al ordinario. Así lo cree y lo fundamenta la martiniquesa PIQUÉ, que con sus desgarraduras plantea la libertad plástica de la obra y de ellaSigue leyendo «MARYSE PIQUÉ / ME SIENTO LIBRE»

José Clemente Orozco mantenía que la idea era el punto de partida, la causa primera de la construcción plástica, y está todo el tiempo presente como energía creadora de materia. El que se tira del piso diecisiete ya no es un suicida, sino un aviador. (Gómez de la Serna)

Afirmaba Manolo Hugué que las obras del gran arte contienen además un elemento eterno, imponderable, misterioso, que no se puede aprender ni se puede enseñar, que no se puede vender ni comprar y que sólo se puede llegar a vislumbrar a medias a fuerza de reflexión, de contención. La obra del madrileño Villalta sí llegaSigue leyendo «MARIANO VILLALTA LAPAYÉS (1928-1984) / IMPOSIBLE QUEDARSE CIEGOS»

Dice Jacob Epstein que el artista se dramatiza a sí mismo, y esta es la razón de que pocos autorretratos lleven la marca de la verdad. Yo estoy a su disposición. Ahorco a domicilio y traigo conmigo todo lo necesario. (Antonio Machado)

Decía Chagall que todo nuestro mundo interior es realidad, y lo es más quizá que nuestro mundo visible. Lo que queda puesto de manifiesto en la obra del catalán VILADECANS. En su producción, lo esquelético es la aparición de lo insospechado y esa imagen de lo terrible que se simboliza en la espera y enSigue leyendo «JOAN-PERE VILADECANS (1948) / LA CLARIDAD DE LA MIRADA EN LA OSCURIDAD»

El posmodernismo es, por decirlo así, una parodia del modernismo. Noto, sin embargo, que mi cuerpo se va poniendo en ridículo; y esto es la vejez para la mayoría de los hombres. Os confieso que no me hace maldita la gracia. (Antonio Machado)

Lo han propalado y lo difunto también: cada pensamiento es la mera sombra de alguna emoción que lo forja. Pero también cabría ser una opción al revés. Sea o no sea, el turco ERDENER gravita en su obra por la extrañeza e irracionalidad del mundo que le rodea, se siente impelido a actuar extrayéndose laSigue leyendo «MEMED ERDENER (1970) / NO ES POSIBLR DEJARME SIN PENSAMIENTO»

Aprendió tantas cosas -escribía mi maestro, a la muerte de un amigo erudito- que no tuvo tiempo para pensar en ninguna de ellas. (Antonio Machado)