Vivencias Plásticas

• El arquitecto, pintor y escultor ucraniano KIESLER tenía una mente portentosa que le permitía situar los resultados de su creación en unas esferas insólitas, incubadoras de ilusionismo y modeladoras de unas construcciones siderales.   

• Constituyen prodigios en todos los órdenes y desafían a todo lo que se había hecho hasta su época. Y nos asombra su lucidez, el uso de la materia y el espacio, la singularidad de sus formas, el traslado a otra concepción visual y existencial que no tiene parangón.

Si quieres saber el destino del hombre, olvídate que el acero no es un elemento simple.

(Vicente Aleixandre)

• Braque decía que nunca sabia de antemano cómo iba a ser el cuadro que acometía; cada vez era una aventura. Se planteaba una idea inicial, pero sólo le servía como punto de partida. Se trataba de dejar lo menos posible de ella, pues era algo vivo a medias. Por tanto, cuando el cuadro mismo comenzaba a vivir, la idea debería haber desaparecido. 

• A las piezas de la polaco-estadounidense MONAT podemos aplicarle tal designio, aunque su especificidad en la invención de formas y pátinas cromáticas, no es cerrarlas, sino hacerlas volátiles, impulsarlas por medio de un movimiento que las supera.       

• Al final consuman un marco óptico y plástico que es prueba de una fertilidad, no en el carácter revolucionario de sus contenidos, sino de sus características intrínsecas, las cuales materializan la fuerza y el encanto de la pasión por proyectar la contemplación más sensible. 

Besos, labios, cadencias, soledades que aguardan, sienten la última realidad transitoria.

(Vicente Aleixandre)

• La forma inteligible es entendida como representación mental del artista (Erwin Panofsky). Y, querido amigo, la que no lo es también. Con independencia de que esa cualidad de inteligible baila al son que cada uno de los observadores le den. 

• Sí es cierto que hay una forma cerrada que remite siempre hacia sí misma, y, por el contrario, una forma abierta que tiende a superarse a sí misma y aspira a presentarse como ilimitada (Wölfflin).

• Lo cierto es que el japonés E´WAO la somete a su capricho, hace lo que quiere con ella como gran dibujante que es, y la obliga a caricaturizar o a celebrar una imagen poética que nos haga palidecer la mirada en el sueño.

Si me vuelvo loco, que no me encierren. Que me permitan soñar con las nubes.

(Vicente Aleixandre)

• Para la española MORALES el arte está basado en la técnica, en la construcción, en el espacio y en la materia. Componentes que han de estar en perpetuo cambio y transformación.

• Con ello,y en base a sus dislocaciones cromáticas, quiere alcanzar la culminación de una obra que se mueve, en función de la variación formal, entre el orden y su contrario.  

• Se deja percibir que la geometrización es la plataforma precisa o informal sobre la que gravita el imaginario plástico, cuya característica esencial es la exterioridad que en su arquitectura queda a pie de la mirada.

Dispersión que aguardo

de todo lo disperso.

Suprema vibración de los hilos

finos, en el viento

atados a mi frente,

sonora en el silencio.

(Vicente Aleixandre)

• Decía Walter Benjamin que la autenticidad de una cosa es la síntesis de todo aquello que le ha sido transmitido originalmente desde su duración material hasta su testimonio histórico. 

• Para la sueca WALENTIN tal revelación se muestra en un quehacer que aúna lo óptico con los hilos cromáticos de una historia interminable. Son madejas,  tapices, formaciones acuáticas que transitan por el fondo marino, que además constituyen espacios idóneos para desplegarse.    

• Hallazgos plásticos de una fraseología desbordante, luminosa, rayando en una utopía de atmósferas cálidas y rebosantes que reclaman una mirada sustanciosa que palpite dentro de su espíritu. 

La herida se ensancha. Abierta,

la noche pierde su sangre.

(Vicente Aleixandre)