Vivencias Plásticas

He de manifestar que mis intervenciones en este blog están basadas en las palabras de J.F.Yvars, referentes a que le parecía razonable que quien fuese capaz de argumentar con sentido, estimulado por una obra de arte -de anteayer o de hoy-, lo haga, al margen del registro en el escalafón intelectual que se le conceda.
Por eso, hasta ahora creo haber alegado con avales significativos, aunque haya sido habitual que en la consideración de la obra de arte haya confundido las causas con los resultados, los fines con los procedimientos (J.M.Moreno Galván).
Pero en el caso del belga FABRE no puede quedarse uno al resguardo, porque la función va de desfile y gala hasta que todo el aparato escénico encaje en la sobreactuación buscada.
Indudablemente no podemos negar su impacto, las extrañas sensaciones que causan su mercadería, las emociones tan dispares en el encuentro con las víctimas, los corolarios sin…

• No son hombres, pero pueden ser los que los sustituyan en el futuro. Robots, máquinas, autómatas, armados, blindados, el norteamericano TOJIRI los ha creado como una encarnación alegórica y visionaria. 

• Casi podríamos decir que son perfectos en sus lineamientos y ensamblajes, que la belicosidad que desprenden está a punto de manifestarse, que el espacio que ocupan es únicamente el principio de su conquista.   

• Como apunta Millares, lo imposible como acicate para la creación artística, lleva en sí siempre una fuerza más valiosa que nada. Pues en lo que se refiere a esta obra se detectan indicios de posibilidad, de fuerza y fatales presentimientos.

¿Y qué modos habrá de seguir para que aquello que se engendre en tales procesos especialmente extáticos sea permanente?

(María Zambrano) 

El cubano FERRIOL, al buscar su nuevo hábitat en Japón, ha encontrado el medio de fructificar un discurso figurativo que bebe en las instancias del origen y del presente, pero sin restar un ápice a un sueño real que tiene un marcado tono airado y paródico.
En sus obras en acuarela pone la fuerza y la concupiscencia lógicas de lo visual al servicio de lo aparentemente visible mas subyacente. Rescata una imaginería, con el sabor oriental, que se enmarca en coordenadas tropicales, conformando al final un fresco que exalta la función de la forma, el canibalismo y al mismo tiempo sensualidad del contenido, la mezcla de lo que sufre, agoniza y se contempla.
La ficción no está en los márgenes, es una sola, que se ríe de sí misma si no fuese porque hay un interior que asoma entre los intersticios que augura una condición mortal en tanta desnudez, en…

• Cortezas, recubrimientos, epidermis, hasta cutis o pellejos que por mediación del holandés WAGEMAKER rescatan las claves de su historia, las huellas de su retorno, los caracteres de una biografía estratificada.
  • Un informalismo telúrico que traza hados manifiestos en orografías marcadas por las incisiones de una voluntad que se concentra y existe sobre la base de esa forma de realidad viva, en gestación, mutante, aunque aparezca cargada con montañas de siglos.
    • El gran artista español, Daniel Claver Herrera, que también inflige estas heridas pero que en su caso son más sangrientas y elocuentes, me dice que los gritos no sonoros son aullidos de la tierra, de la materia, de sus flujos y llagas, de sus arañazos y amarguras, o por lo menos así lo recoge él en sus obras.
      • Para algunos el tiempo de esta plástica ha ido en su contra, para otros, como yo, ella es la edad de ese…

• Si lo esotérico deviene exotérico, el medio es el utilizado por el americano STILL mediante estas arquitecturas cromáticas que son el umbral por el que penetrar en cosmos apenas entrevistos hasta ahora. Y además lo plano y lo bidimensional en la abstracción no anula la perspectiva ¿acaso nuestra mirada no se pasea desde afuera hacia adentro a través de un ilusorio punto de fuga?
  • Llamados campos de color, adquieren el significado -aunque aparentemente no lo tiene- de lo especulativo en su naturaleza irreductible, pero su abstinencia representativa es un vehículo sensorial que nos transporta a formas concretas que surgen en nuestro cerebro para infundir vigor y vida al pensamiento, que ve paisajes y cascadas en permanente tránsito, lluvias internas que descorren velos, y a la emoción de sentir en valores plásticos los descubrimientos de amores y lutos inconfesos.
    • Revisten la esencia de gestos ensimismados que embadurnan la piel, la transforman…

La imaginación no es sólo el hallazgo de una forma nueva para un contenido viejo o, lo que es lo mismo, una concepción nueva para un tema viejo, sino que también ha de ser una derivación del medio concreto en el que se crea la obra, porque no viene determinada por el estilo por las propiedades físicas del material, sino también por el estilo de un artista concreto o una cultura.
La holandesa GALLAND sigue estas premisas de un teórico al pie de la letra porque en el conjunto de su trabajo forma y materia interrelacionan, intercambian ideas de representación, se erigen como las procreadoras de cúmulos vitales y seres en existencia física visionaria.
Se constatan y verifican procesos del hacer, del constituir, de una simetría encarnada en la metáfora y el símbolo de lo superviviente, como de lo emocional y sagaz de un encuentro que asoma tras la extrañeza…

Escribe Arthur C. Danto que una definición filosófica del arte se debe formular en los términos más generales posible, para que todo aquello que alguna vez haya sido o pueda llegar a ser una obra de arte entre dentro de sus límites.

Sea oportunista o no, es una fórmula admisible si partimos de la base de que dado que cualquier cosa puede ser una obra de arte, el futuro bien podría depararnos sorpresas.

Pero si para los artistas hoy todo es posible, creo, no obstante, que se necesitan ciertos imperativos éticos, ya ni siquiera estéticos, que impongan barreras a consideraciones o apreciaciones como la del compositor Karl Heinz Stockausen, al declarar que el ataque terrorista del 11 de septiembre había sido la mayor obra de arte de todos los tiempos.

Todo este apartado preliminar viene a cuento del inglés BRISLEY y sus instalaciones y perfomances. ¿Millones de basuras en una…