Vivencias Plásticas

La estadounidense GROSSMAN tiene una idea muy concreta y plástica del hombre: su falta rotunda de humanidad, tanto como para al final  ser un homído de cabeza de piel de cremallera o, en un grado m…

Origen: NANCY GROSSMAN (1940) / HOMÍNIDOS

• La estadounidense GROSSMAN tiene una idea muy concreta y plástica del hombre: su falta rotunda de humanidad, tanto como para al final  ser un homído de cabeza de piel de cremallera o, en un grado más allá, unas piezas de chatarra tomadas de una escombrera. 

• Indudablemente son esculturas e instalaciones fulminantes, estrepitosas y transgresoras, lo que no quita para que su halo visual sea directo e incisivo. La artista ha abordado esta convicción desde un prisma material y espiritual muy determinate en su significado.

• Así es como poniendo en práctica lo que sabe, ha conseguido comprender lo que desconocía en su resultado final, experiencia a la que ya era proclive Rembrandt en su tiempo.  

Si los libros no importan

si los otros no importan

si tú si yo no importan

si la dicha no importa

si la vida no importa.

(Idea Vilariño)

Nuestra sociedad global, especialmente la occidental, genera los suficientes modelos convencionales absurdos como para que sean desmontados paródicamente con la más elocuente carga satírica e irrev…

Origen: ALEX GROSS (1968) / INSOLENCIAS APARTE

• Nuestra sociedad global, especialmente la occidental, genera los suficientes modelos convencionales absurdos como para que sean desmontados paródicamente con la más elocuente carga satírica e irreverente. 

• El estadounidense GROSS, con una certera propuesta figurativa y perceptiva, donde el color adquiere registros y tonalidades apropiados de las mejores en entelequias, es un ejemplo contracultural y un saboteador, amable en la forma, implacable en el contenido.  

• En el fondo no ha lugar para exigirle en sus creaciones que impere la cordura, sino todo lo contrario, que se haga visible ese juego sardónico y efectista que si al principio divierte después se transforma en un impostor que hace de la plástica una consecuente razón. 

La noche más callada

la más quieta

más desplomada entera sobre mí.

(Idea Vilariño)

• No valen ya los tópicos de la belleza que no tienen significado más allá de sí mismos, ni los deleites sensuales y eróticos añadidos, ni los estilismos contemporáneos de quita y pon. Lo que es válido está fuertemente enraizado en la tierra, en la superficie, en el suceso de la existencia, en su transcurso. 

• Estos retratos de la británica nacida en la India, PAUL, empastados, duros, casi feroces en su angustia, expresan un amor a la vida que se acaba, un dolor ante la muerte que ya aparece, un sueño perdido, un proyecto ido.  

• Si bien, queda la percepción del arte para inmortalizarse a sí mismo, pues como señalaba Fernand Léger, «cada obra pictórica debería tener este valor de actualidad y un valor de eternidad determinante de su vigencia, independientemente de la época en que haya sido creada».

Noche de soledad

de oscuridad

de noche.

Nada de más

de menos.

Sólo lo justo

eso

lo perfecto

la noche.

(Idea Vilariño)

• La canadiense CORRIGAN pinta su historia como si fuese un sueño permanentemente en acoso, no le hace dar muchas señales ni que los espacios y superficies sean perfectos. Al contrario, hay que dejar que sean como cuentos pero extremos en su fealdad.   

• Las pinceladas tirando a oscuro, sin moldear, empastadas, imprecisas, perfilando a sus protagonistas dentro de un entorno tosco, gris, intencionadamente repelente, en el que se convierten en adolescentes nauseabundos, hartos de defecar siempre en el mismo sitio.  

• Observando estas creaciones, llegamos a comprender las palabras de Jeff Wall, referentes a que «la contemplación del arte puede que no cambie el mundo, pero sí al propio individuo y su relación con aquel».  

Uno siempre está solo

pero

a veces

está más solo.

(Idea Vilariño)

 

• ¿De qué demonios va esto? ¿Parodias, crítica, denuncia, irrisión sobre todo lo habido y por haber? No cabe duda que el lenguaje del estadounidense  MARCUS es bronco pero también divertido.

• En un mundo militarizado y bélico aparecen estos monstruos engreídos capaces de sacrificar a su madre con tal de llevarse la pírrica gloria del infierno y la sangre embotellada para bebérsela a tragos cuarteleros.

• Lo que en esos caracteres y fisonomías no aparece es el escenario, sino que éste se enmascara a través de esos innumerables filamentos a modo de hebras o briznas que son como aves defensoras y atosigantes de los malditos.  Así lo consigan.   

Por qué no volará en cien mil pedazos.

Si no habrá nunca paz

si lo obligado

lo que puede limpiarnos la conciencia

es salir a matar

limpiar el mundo

darlo vuelta

rehacerlo.

(Idea Vilariño)

• La pintura se convierte en un mar de fondo inaprensible, salvaje, violenta, por cuanto en su mundo impone su propia determinación de color y forma, de fuerza y energía, de alma y condena. 

• La británica HAMBLING, en sus obras, quiso acompañar, percibir y desnudar estas marejadas indómitas pero sólo consiguió quedarse con una superficie edulcorada por unos vestigios cromáticos que suplantan la auténtica potencia de esa deidad.

• El asturiano Guillermo Simón, no tan laureado como ella, sí ha sabido penetrar en esas fortalezas, desentrañarlas, volverse como ellas a la hora de la ejecución, conociendo así cómo revelar ese empuje tanto místico como letal. 

Va cambiando de pies según el oro

según la fuerza y el poder se mudan

pero siempre habrá alguna

a veces más de una

pisoteando los sueños de los hombres.

(Idea Vilariño)

• Las metamorfosis se ocultan para facilicitar el traspaso de lo que se es a lo que se quiere ser. Magia para que opere la transfiguración y el cuerpo femenino obtenga todo su poder de ella. 

• En esta exhibiciones corporales de desnudos de mujeres con máscara, la francesa radicada en Barcelona MISS VAN, quiere fraguar una simbología que acabe con tópicos, apariencias y convenciones. Sus espacios son los lugares intemporales en los que se escenifica esta ruptura que es y no es fantasmagórica. 

• Las distintas gamas cromáticas, muy erotizadas, imponen una realidad acorde no tanto tanto con un ideograma alegórico como con el placer de ver ella misma la mirada  del otro encandilada por la sugestión y el misterio que a pesar de todo está detrás. 

Vamos andando vamos

rodando deslizándonos

girando finalmente

en una grave danza condenada.

(Idea Vilariño)