Vivencias Plásticas

• En estas formas y color es el pensamiento el que ha entrado en acción, conspirando para que el tiempo de su trazo y gesto sea infinito, no acabe nunca, completarlo sería dar fin a la solución que le oprime. No olvidemos que en las visiones de un pintor todo se transfigura, su intensidad se eleva y da vida a un universo en la esfera de fermentación a la que pertenece.

• El americano GARBER-MAIKOVSKA ha bebido en fuentes expresionistas de generaciones anteriores, las ha adoptado porque son las que se ajustan a sus claves pictóricas, a su forma de entender la plástica como un rumbo inacabado, todavía sujeto a coloquios que no han tenido lugar.
• Él concibe su tarea como parte de un ser en sí mismo que al fijar sobre la superficie esos enmascaramientos profusamente desordenados pero de un fulgor inigualable, está haciendo explícitamente un acto de fe en…

La obra de la palentina NÚÑEZ viene a cuento de lo que escribió Levi-Strauss sobre aquello de que el arte se inserta, a mitad de camino, entre el conocimiento científico y el pensamiento mítico o mágico.
Cierto es que el arte contemporáneo busca el desarrollo de ideas complejas en respuesta a lo que considera que es un contexto global de complejidad extrema, de ahí la influencia cada día mayor de la tecno-ciencia.
Ahora bien, queda por dilucidar si estos cambios van en detrimento o no de la fuerza expresiva, si siguen actuando como potentes artificios retóricos y visuales, confirmando así la vitalidad de la praxis artística. En el caso de esta artista hemos de decir que sí, que su imaginario es fulminante y sonoro, que cubre ficciones sorprendentes e imprevisibles.
en verdad en verdad os digo que
nada existe en el mundo como la soledad
para buscarnos tierna compañía
cohorte…

• El segoviano REGUERA, viajero perpetuo, iluminó esta vez con su pintura expansiva el Instituto Cervantes de Lisboa en un acto realizado el 16 de mayo. Los estallidos cromáticos emprendieron su camino por las paredes y de forma espontánea crearon su propia sinfonía visual. Podemos ver su origen, difícilmente su final.

• En este hacer plástico en el que está enfrascado el autor, la búsqueda de nebulosas, brumas y atmósferas, son esos paisajes cubiertos de texturas, de capas geológicas, de pigmentos ígneos, que conforman una niebla, de la cual Caspar David Friedrich, decía que daba a la obra mayor sublimidad, elevando y ampliando con ello la imaginación.

• Esas nubes que pueden contemplarse en la galería lisboeta Sao Mamede, constituyen, pues, la química expresiva y depurada de un gran talento, cuyo trabajo pictórico desencadena un magma de sensaciones, visiones profundas y sueños que acaban viviendo entre nosotros.

• Mi sed sólo ve mar
• y…

• En lo que se refiere a las obras del americano SIEMENS estoy absolutamente de acuerdo en atribuirle todo tipo de propiedades expresivas, simbólicas y metafóricas.

• Ante ellas caben pluralidad de sensaciones, emociones y significados. Y además nos ofrecen un relato histórico de lo que pictórica y plásticamente nunca ha cesado y marca una continuidad.

• Su armonía nos envuelve, su despliegue nos ilumina, su presencia nos inspira, hasta que nuestro estado sea otro, la realidad distinta y el vivir respaldado.

• Mi ropa ondea en el viento,
• Y el alegre espíritu busca
• Su fondo, hasta
• Que hallado lo celebra.

• (Hölderlin)

• Esta artista americana, IMAI, se va con los conceptos a otra parte, porque su práctica reside en la construcción, en cierto modo barroca, de un universo poblado de infraestructuras inéditas cuyo raudal plástico no será nunca capaz de cesar, está escrito que su tiempo es pródigo de secuencias y singladuras.

• En esta conjunción de seres, naturalezas, cuerpos, espacios, etc., la visión reposa bajo ciertos límites y ha de apoyarse en la sombra que proyecta cada una de las obras, blancas, negras y con destellos cromáticos, que las hacen atrayentes y más significantes.

• Se sirve de fragmentaciones que permiten la apertura de horizontes y significados, de movimientos y señales que entrelazan esa dimensión que hace que nuestra capacidad para mirar se adentre en su conformación vegetal, espacial y humana, hasta definir la percepción esencial.

• Puede uno inventarse otra forma de vida, pero no disfrazarse de otro para seguir siendo el mismo.