Vivencias Plásticas

• Éstas son nuestras sombras, nuestros eternos acompañantes, los que se pasean con nosotros en el perpetuo devenir de una vida que para ellos no es efímera, pero para nosotros sí.

• Poseen otras facciones y su mirada no está fijada en el exterior sino en el interior, que es donde tiene lugar el acontecimiento y las visicitudes que los han marcado en su camino hacia la muerte.

• Llovía mucho sobre la ciudad, pero tan sólo ibas,
• abriendo el paso de tu soledad,
• con tu penar, cual muerto que anduviese
• hacia la tumba.

(Carlos Bousoño)

• Algunos artistas rusos tienen cuentas que ajustar con la imposición en el pasado reciente de un realismo socialista que falseaba la realidad, imprimiéndole una homogeneización ideológica por encima de la libertad del artista.

• Para la rusa SAFRONOVA llegó el momento, a través de su ficción plástica realista, de recrear un mundo encerrado y alienado entre cuatro paredes de un territorio que no tenía salida.

• Sus obras son un canto a una eternidad inhumana que nos viene persiguiendo desde el principio y que seguimos padeciendo sin solución de continuidad mientras estemos habitando esta maldita tierra.

• Pues ¿qué es la muerte en sí misma sino un ardid, una trivialidad de la innecesaria materia?
• (Carlos Bousoño)

• La verdad es que a lo lago de la historia se han sucedido distintas interpretaciones y concepciones del arte, pero ha sido inútil puesto que todavía no sabemos lo que es. Aún así persistimos, pues como decía Robert Delaunay:
• «Temo mucho a las definiciones y, sin embargo, nos vemos casi obligados a hacerlas».

• La obra del francés SEBAG tampoco las necesita porque en el momento de emprender su proceso creativo emborrona, garabatea, mete los dedos, hasta una culminación que imprime en la superficie la negación de un adoración que ya no encarna fósiles.

• Y aparecen signos de la angustia, lavas del tiempo, aullidos de tormenta, huracanes que no dan espacio al olvido y regatean sentimientos pero no sensaciones.

• Miro con ojo puro
• a las cosas estar, el enigma
• de su presencia misteriosa, hondamente improbable, y
  • junto a ti.

(Carlos Bousoño)

• Dice Joseph Margolis que el rasgo filosóficamente más interesante de la interpretación crítica es su tolerancia de hipótesis alternativas aparentemente contrarias.

• En el supuesto de la obra del norteamericano DION, la sugerencia de alternativas es muy atractiva por su manifiesta amalgama de significantes y significados.

• Quizás para otros no haya ninguno, nada más que un concubinato de objetos que sin orden y sin relación componen una narrativa del caos y lo que es más importante, de la mentira que se esconde tras el arte. Vean y escojan.

• Y es así como el dolor del tormento resulta ser detallada
  • revelación
• de invisibilidades, extraídas y expuestas como una
  • durísima conclusión.

(Carlos Bousoño)

• La obra del francés MONESTIER, con espacios y figuración muy acompasadamente estrucuturados, se presenta con un dominio cromático perfectamente ajustado al mundo, sobre el que gravita una ficción que nos asombra por su caudal imaginativo.

• Son criaturas y paisajes entre la verdad y la fantasía que habitan una realidad misteriosa más allá de nuestra coordenadas temporales y mentales. Una plástica y visión, que, partiendo del pasado histórico, nos enseña la construcción de un futuro que nos es imposible porque somos una humanidad limitada y embrutecida.

• Y has de entregar el valle con sus nieblas,
• el aire con sus brisas,
• el río, el odio, el llanto.

(Carlos Bousoño)

• Si hay diversas tesis sobre el arte, que lo mismo son epistemológicas, culturales, semióticas, filosóficas, que lo contrario, etc., la producción del americano KUKSI pretende ser el reverso de todas ellas.

• Basada en una iconografía religiosa, medieval, oriental, y demás afines, sus esculturas son como talismanes muy elaborados de una sátira contra la estupidez visual de lo supuestamente sublime y venerado.

• Y lo cierto es que construye parsimoniosamente con un órdago visionario y una conciencia de que las creencias no son válidas sin una representación que las vulnere con un exceso de monstruosidad.

• Velozmente en la aurora todo penetra y es.
• En la aurora terrible todo penetra y es.

(Carlos Bousoño)

• El asturiano BARTOLOMÉ fraguó su obra desde un sentido intenso del pasado, desde el silencio y observación de nuestra historia nacional del arte, desde una vida que engendra el sueño de la muerte.

• Su plástica, en tonos claros u oscuros, tiene una significación que implica una cita con ella misma desde el alejamiento, desde la distancia, hasta hallar el momento final, que se se manifiesta en la forma, sin desentrañar el misterio.

• Una poderosa figuración acrecienta el espacio, y un cromatismo turbio al tiempo que sereno, confiere a la representación un imaginario de pasión y conciencia.

• …Y he aquí que nosotros, aún no salvados, vivos,
• golpeamos la sombra, en medio de la noche……

(Carlos Bousoño)